Heute, wo Musik mit einem Klick verfügbar ist, ist es interessant, sich daran zu erinnern, wie es mit der Audiotechnik in der jüngeren Vergangenheit aussah. In der UdSSR war alles anders. Hochwertige Geräte waren nicht nur Gebrauchsgegenstände, sondern fast schon ein Mythos, ein unerreichbarer Traum für viele Musikliebhaber.
Es war echt schwer, das Zeug zu kriegen: Man musste Beziehungen spielen lassen, sich in lange Warteschlangen einreihen oder es selbst nach den Anleitungen aus der Zeitschrift „Radio“ zusammenbauen. Jeder erfolgreiche Kauf oder jeder selbstgebaute Verstärker war ein echtes Ereignis, ein Grund zum Stolz und zum Neid der Freunde.
Es war eine besondere Kultur, in der nicht nur der Klang, sondern auch der Prozess selbst geschätzt wurde. Den Kopf des Kassettenrekorders mit einem mit Alkohol getrunkenen Wattestäbchen reinigen, Kassetten vorsichtig mit einem Bleistift zurückspulen, seltene Aufnahmen auf Tonbändern austauschen – all diese Rituale waren ein fester Bestandteil des Lebens. Die Geräte hatten oft ein Eigenleben, erforderten Pflege und Verständnis und darin lag ein besonderer Reiz.
Lassen Sie uns gemeinsam in eine Zeit eintauchen, in der Klang greifbar war und seine Qualität nicht nur vom Budget, sondern auch von Einfallsreichtum, Beharrlichkeit und Leidenschaft für Musik abhing.
In der UdSSR war das Musikhören anders als heute – nicht mit ein paar Klicks, sondern mit Vorfreude, Suche und manchmal sogar mit selbstgebauten Geräten. Haushalts-Audiogeräte waren damals Mangelware: Radios, Plattenspieler und Lautsprecher wurden für Jahre im Voraus gekauft, wie Relikte gehütet, und echte Musikliebhaber bauten Verstärker selbst oder suchten in der ganzen Stadt nach seltenen Kassetten. Der Klang war nicht immer perfekt, aber Musik wurde wirklich geschätzt – jede Aufnahme, jedes Konzert, sogar jede Heimaufnahme auf Tonband wurde als Ereignis empfunden.
Flugzeug und Standards
Die sowjetische Industrie verfügte über 60 radiotechnische Fabriken. Diese waren in der Lage, die sowjetische Bevölkerung vollständig mit hochwertiger Tonwiedergabe auf dem neuesten Stand der Technik zu versorgen. Punkt. Um zu verstehen, wie das glauben muss, muss man sich vor Augen führen, dass alles in einer Planwirtschaft reglementiert ist. Die Quantität wurde durch Dokumente des Staatsplanungsamtes geregelt, die Qualität durch GOST-Normen (staatliche Normen).
Die Parameter der Tonbandgeräte, die bis zum Zusammenbruch des Landes wohl die beliebtesten Audiogeräte in der UdSSR waren, wurden zunächst durch die Norm GOST 12392-66 festgelegt. Diese später wurde durch GOST 12392-71 usw. ersetzt. Nach dieser Norm wurden Tonbandgeräte in vier Klassen eingeteilt: von der höchsten bis zur dritten. Im Jahr 1966 gab es auch eine vierte Klasse, die fünfte in der Reihenfolge, aber ihre Popularität in der Bevölkerung verschwand gering.
So sollte bereits 1966 in der höchsten Klasse bei 19-facher Geschwindigkeit des Durchgangs für die Aufnahme und Wiedergabe 16 kHz ohne „Überlastung“ durchlassen. Und gemäß GOST 24863-87 von 1987 wurde die „Frequenz“ auf Werte von 25 Hz bis 22 kHz erweitert.
Elektrophone, die wohl verbreiteter waren als Plattenspieler, mussten gemäß GOST 11157-74 in der höchsten Klasse einen Frequenzbereich von 40–18.000 Hz wiedergeben. In der dritten Klasse verringerte sich dieser auf 140–7.100 Hz (bei Tonbandgeräten aus derselben Zeit auf 63–10.000 Hz).
Ähnliche Normen GOST 24388-88 und GOST 23262-88 wurden für Verstärker und Lautsprecher übernommen. Diese Normen sind im Internet verfügbar, wobei frühere Versionen, die für Forscher interessant sind, nur noch in gedruckter Form vorliegen – sie sind bereits Makulatur.
Der Fairness halber sei angemerkt, dass es auch in den Ländern des entwickelten Kapitalismus eine eigene Normung gab und gibt. Dabei handelt es sich in erster Linie um die DIN 45500, die später nahtlos in die europäische Norm IEC 60581 übergeht. Der Unterschied besteht nur in einem Punkt. Wenn ein privates Unternehmen ein Gerät auf den Markt gebracht hat, das einigen Parametern aus diesen Dokumenten nicht entspricht, ist das seine persönliche Angelegenheit und ein möglicher Grund zur Besorgnis für potenzielle Käufer. In der UdSSR war jedoch die strikte Einhaltung der GOST-Normen vorgeschrieben – und nichts anderes.
Es gibt Legenden, dass einige sowjetische Geräte dennoch „außerhalb“ der GOST-Normen hergestellt wurden. Dies geschah, wenn bestimmte Eigenschaften dieser Geräte wirklich herausragend waren. Man denke beispielsweise an einen Beryllium-Hochtöner, von denen hinter dem „Eisernen Vorhang“ noch kaum jemand etwas gehört hatte.
Es gab auch koaxiale Punktquellen, sphärische Gehäuse, Isodynamik, Sendast, Glasferrit, Tantal… Und all dies wurde entwickelt, hergestellt, modernisiert, repariert und, was am wichtigsten ist, funktionierte nicht nur Jahre, sondern Jahrzehnte lang. Ein Haushaltselektronikgerät in der UdSSR einfach wegzuwerfen, war undenkbar.
All dies lässt sich anhand von Geschichten veranschaulichen, von denen es über sowjetische Haushalts- (und auch professionelle) Audio- und Videogeräte viele gibt. Beginnen wir mit der Entwicklung.
Wie es sich entwickelt hat
Diese Geschichte erzählte mein Freund, einem Elektroniker, sein Kollege. Sie kamen am Strand ins Gespräch. Wie sich herausstellte, arbeitete der neue Bekannte in der Abteilung, die die Schaltungstechnik der sowjetischen stationären „Standkassettenrekorder“ der Mayak-Serie entwickelt hatte – zum Beispiel Mayak-231 mit vollständig elektronischer „pseudosensorischer“ Steuerung.
In der höchsten Klasse war es das Modell Mayak-010. Es gab noch das Modell Mayak-232 mit eingebautem Stereoverstärker und einer einfacheren Steuerung über Tasten vom Typ P2K. Alle hatten eine gute Mechanik mit einem kräftigen Synchronmotor, den das Werk auch in den Spulenmodellen „Mayak“ und „Jupiter“ der zweiten Klasse verwendete, und ein Kassetteneinlegesystem im LPM unter dem Motto „Ich habe die Patrone fest in die Kanone gesteckt“ (später wurde es durch ein Standard-Auswurfsystem ersetzt).
Bei „231“ und ähnlichen Geräten gab es ein Problem: Die Aufnahme auf dem ersten Kanal (und nur auf diesem) war verzerrt. Warum, ist unklar. Nichts halbes. Wie immer wurde die Ursache in der Zeitschrift „Radio“ veröffentlicht. Das Signal des linken Kanals zum Aufnahmegerät wurde über eine lange Leiterbahn neben einer ähnlichen Leiterbahn übertragen, die den Magnetisierungsstrom übertrug – offensichtlich 60 kHz.
Diese 60 kHz wurden durch den entstandenen Kondensator „genäht“ und überlasteten den unglücklichen Operationsverstärker. Wie viele Tonbandgeräte mussten zu Hause modernisiert werden, indem die unglückliche Spur durch ein abgeschirmtes Kabel ersetzt wurde!
Der Entwickler erklärte am Strand, dass er selbst einen solchen Fehler niemals gemacht hätte. Aber er war, wie auch andere Mitarbeiter, zu diesem Zeitpunkt mit einer militärischen militärischen Aufgabe beschäftigt. Deshalb wurde die Verdrahtung der Leiterplatte einer Praktikantin im „n-ten“ Monat ihrer Schwangerschaft vertraut. Sie hat die Leiterplatte nicht so sehr verdrahtet, sondern natürlich eher in sich selbst geschaut. Nun ja. Und dann hat man nichts mehr geändert.
Ein weiterer zunächst rätselhafter Fehler derselben „Mayak“-Geräte – Verzerrungen am Line-Ausgang, verursacht durch einen überflüssigen Operationsverstärker. Er arbeitete praktisch im Repeater-Modus. Es stellte sich heraus, dass er aus Sicherheitsgründen eingebaut worden war, um die GOST-Signalstärke zu erreichen (dort fehlten manchmal etwa zehn Millivolt).
Die Heimwerker entfernten einfach das überflüssige Detail aus dem Schaltplan – und unser geliebter „Mayak“ „fertigte“ für etwas mehr als zweihundert Rubel ganz ruhig japanische Decks, deren Preis bei Händlern oder in Secondhandläden bis zum Wert eines Hauses auf dem Land reichte. Der Austausch von Permalloy durch Sendast vollendete das Werk.
Die Zeitschrift „Radio“ war damals in diesem Sinne so etwas wie der heutige Youtube-Lifehacker: „…Wir alle wissen, dass beim Einschalten des Aufnahmemodus im Tonbandgerät Yauza-220 die Anzeige …“ Es folgte eine Klassifizierung der vom Hersteller zugelassenen Fehler, ihrer Ursachen und wie man sie beheben kann, wobei alle Nennwerte und Lötstellen auf der Platine angegeben wurden. Darüber hinaus wurden dort auch Erfahrungen mit der Verbesserung serienmäßig funktionierender Systeme ausgetauscht: Akustik-Crossover, dynamische Magnetisierung in Tonbandgeräten usw.
Elementbasis – militärisch und friedlich
Ich habe zwei Glasfaserkabel mit einer Länge von jeweils 90 Metern gekauft (Hersteller: Ubiquiti, Modell: FC-SM-300). Jedes dieser Kabel ist mit sechs G.657.A2-Einzelfasern ausgestattet. Zum Schutz werden Kevlar-Fasern und eine Außenhülle verwendet. Ich brauchte zwei Kabel, weil ich zwei Switches an verschiedenen Stellen in meinem Musikzimmer installiert habe. Das war aus Gründen der Bequemlichkeit.
All dies gelangte in sehr begrenzten Mengen in die Läden „Junger Techniker“ und vor allem zu denselben Spekulanten, bei denen man tatsächlich das begehrte, mit einem „Sternchen“ gekennzeichnete Teil kaufen konnte. Jeder durchschnittliche Funkamateur wusste, dass man in einem neu gekauften Verstärker sofort die Elektrolyte in der Stromversorgung und die Kondensatoren im Audiopfad austauschen und gleichzeitig alle Parameter überprüfen musste – dann würde das Gerät seiner Klasse entsprechen, da konnte man sicher sein!
Ein wenig nachbessern – und fertig!
Fast dasselbe galt auch für die Akustik. Die ausgezeichneten Regallautsprecher 10 MAS 1 (10 MAS 1-M) wurden geöffnet, mit Plastilin bestrichen, „schallisoliert“, eines ihrer Filterwiderstände oder ihres serienmäßigen Hochtöners beraubt und durch einen adäquateren ersetzt – und voilà!
Nur die Tauben unter den sowjetischen Audiophilen hatten nichts vom Austausch des Mitteltöners in der Lautsprecheranlage 35AC (Später C-90) gehört. Praktisch alle diese Geräte hatten in ihrer ursprünglichen Version ein enormes Potenzial, das im Rahmen der Planwirtschaft nicht ausgeschöpft wurde. Die Bürger versuchten, dieses Potenzial selbst zu realisieren, und waren dabei in der Regel erfolgreich.
Es galt (und zu 99% ist das auch richtig), dass ein japanisches oder deutsches Gerät nichts nachgebessert werden musste. In ihnen war alles harmonisch, optimal und funktionierte maximal. An dieser Stelle möchte ich ein gutes Wort für die sowjetischen Warenkunden einlegen, die die Einkäufe für Devisenläden wie „Berezka“ koordinierten – dies war die Hauptquelle für sperrige Audiogeräte und alles, was man nicht unter der Matratze in der Kabine transportieren konnte.
Wir haben das Beste ausgewählt – das war wirklich so. Ein anschauliches Beispiel dafür ist die dänische Lautsprecherbox Peerless 1020, die nach der Restaurierung der Lautsprecheraufhängungen bis heute bei vielen Audiophilen im Einsatz ist.
Eine kleine Anmerkung am Rande: Die Picofarad-Kapazität am Eingang des Signals vom Wiedergabekopf bestimmt die Frequenzgangcharakteristik des Tonbandgeräts. Ihre genaue Einstellung (der Peak muss auf die obere Frequenzgrenze fallen) ist kostspielig und unter den Bedingungen der Großserienfertigung äußerst unrentabel. Daher wird im Werk ein „mittlerer“ Nennwert eingestellt.
Ein einfaches Gerät aus einer kleinen Spule, einem Klebeband und einem Generator mit Oszilloskop und dann ein paar Versuche und Fehler ermöglichten es, aus schnell jedem „Japaner“ einen wunderbaren Klang zu erzielen. Und einen ordentlichen Zusatzverdienst zum Gehalt eines Ingenieurs in irgendeinem Forschungsinstitut.
Reparierbarkeit – gar nicht so dumm!
Eine andere Sache ist die Reparierbarkeit. Wo in einem importierten Gerät ein Kunststoffverschluss war, gab es in einem sowjetischen Gerät einen Stahlbügel mit zwei M4-Schrauben. Selbstschneidende Schrauben als Befestigungsmethode für Gehäuse tauchen in einheimischen Produkten erst Ende der 80er Jahre massenhaft auf (in der Regel in einer katastrophalen Ausführung) – zuvor wurden in der Regel metrische Gewinde in Metallteilen verwendet.
Die Reparatur von Haushaltsgeräten in der UdSSR war „unser Alles“. Werkstätten in jedem Stadtteil, Garantie- und Nachgarantiefälle… Und wie viel Arbeit wurde noch zu Hause erledigt! Hier ist die Geschichte eines Schwarz-Weiß-Fernsehers Ladoga 203 aus der Mitte der 70er Jahre – ich kenne sie aus erster Hand.
Nach der Garantiereparatur wurde er auf seinen Sockel gestellt, eingeschaltet und leuchtete glücklich auf. Im Inneren des Gehäuses wütete eine offene Flamme, die durch das Gitter des metallenen Schutzgehäuses zu sehen war. Durch dieses Gitter wurde der Fernseher mit Wasser übergossen (natürlich nach dem Trennen vom Stromnetz) und… zurück in die Werkstatt gebracht.
Dort wurde das Gerät gemäß den Normen erneut repariert (!). Und stellen Sie sich vor, danach funktionierte es noch eine ganze Weile treu und zuverlässig… Aber davon, die Lautsprecher wegen eines vom Welpen durchgebissenen Signalkabels wegzuwerfen, war in der UdSSR keine Rede!
Niemand bestreitet: Nichts zu reparieren und von Zeit zu Zeit, und zwar möglichst oft, Neues für Altes zu bekommen, wäre eine angenehme und in gewisser Weise sichere Angelegenheit, wenn man das Geld dafür hätte. Aber wir denken einmal darüber nach, wie sich das auf die Umwelt auswirkt. Wohin fuhrt diese sofortige moralische Änderung und der Ausfall genau eine Woche nach Ablauf der Garantiezeit, die unsere Welt heimgesucht haben…
Diese Vorgehensweise ist zweifellos vorteilhaft für die Wirtschaft: „Altes wegwerfen, Neues kaufen!“ – und schon sprudeln die Gewinne. Aber die Evereste aus Plastik- und Seltenerdabfällen und die Tatsache, dass die internationale Öffentlichkeit mit Greta Thunberg erst jetzt wirklich versucht, etwas dagegen zu unternehmen – ist das nicht ein Grund, die Vernünftigkeit des sozialistischen Ansatzes in Bezug auf Produktion und Konsum zu würdigen? Nein, ich werbe nicht für den Sozialismus. Ich bin einfach der Meinung, dass man das Beste daraus machen sollte, und zwar so viel wie möglich.
Sowjetische Audiotechnik ist eine ganze Epoche, die von Nostalgie geprägt ist. Für viele war sie nicht nur eine Reihe von Geräten, sondern ein Fenster zur Welt der Musik, die Stimme des Äthers und ein Gegenstand des Stolzes. Man stand Schlange, um sie zu bekommen, pflegte und schätzte sie, denn oft war sie das Ergebnis einer langen Suche und echtes Glücks.
Das Hauptmerkmal ist eine einzigartige Kombination aus Qualität und Handwerkskunst. Gewöhnliche Tonbandgeräte konnten rauschen und Röhrenverstärker sich wie Öfen erhitzen, aber darunter gab es auch echte Meisterwerke der Ingenieurskunst, die bis heute funktionieren. Die Technik jener Zeit erforderte Aufmerksamkeit und sogar ein gewisses Maß an Geschicklichkeit vom Besitzer: den Kopf einstellen, die Kontakte reinigen, den Film von Hand zurückspulen.
Wenn wir heute auf die alten „Vegas“, „Elektronikas“ und „Romantikas“ schauen, sehen wir nicht nur Raritäten. Sie sind Denkmäler einer anderen Einstellung zu den Dingen – einer fundierteren und respektvolleren. Sie erinnern uns daran, dass Klang nicht nur aus Bits und Gigabytes besteht, sondern auch aus der Wärme der Röhren, dem Rascheln des Films und dieser, „echten“ Atmosphäre, die im digitalen Zeitalter so schwer zu reproduzieren ist.
