Hoje, quando a música está disponível com um clique, é interessante lembrar como eram as coisas com a tecnologia de áudio num passado muito recente. Na URSS, tudo era diferente. Equipamentos de alta qualidade não eram apenas um objeto doméstico, mas quase um mito, um sonho inacessível para muitos amantes da música.
Mas, com os primeiros acordes, percebe-se que a força aqui não é um fim em si mesma. O Vanguard sabe ser surpreendentemente delicado. Ele não distorce a música, mas revela seus detalhes com uma precisão quase delicada. As nuances sutis dos vocais, a respiração entre as notas – tudo isso vive no seu poderoso campo sonoro.
O amplificador chama atenção por suas dimensões compactas e pelo design marcante e compacto do painel frontal.
É aí que reside a sua magia principal. O amplificador equilibra-se habilmente no limite, combinando em um único corpo uma dinâmica avassaladora e um trabalho filigranado. Ele pode desabar sobre si com uma avalanche de orquestra e, em seguida, rir-se com um tranquilo trio de jazz. É exatamente sobre essa fusão única de “amplitude” e “razoabilidade” que vamos falar. A instalação da ponte em três posições diferentes ou a sua completa ausência oferece quatro opções de configuração
O amplificador é fabricado num corpo de baixo perfil e com um design que permite integrar-se facilmente no espaço visual de praticamente qualquer interior. Ao para o Vanguard e o comando que o acompanha, percebe-se imediatamente que se trata de um produto artesanal. Tudo denota trabalho manual e acabamento individual de cada exemplar. Isso se manifesta também nos detalhes, incluindo trechos de trabalho manual no metal.
Produto artesanal
A indústria soviética tinha 60 fábricas de radioeletrônica. Ao mesmo tempo, elas eram capazes de fornecer ao cidadão uma reprodução de som de alta qualidade, ao nível do desenvolvimento tecnológico da época. Ponto final. Para entender como isso é acontecia, vale lembrar que, em condições de economia planejada, tudo isso era regulamentado. A quantidade – pelos documentos do Gosplan. A qualidade – pelos GOSTs (padrões estatais).
Os parâmetros dos gravadores, que eram os aparelhos de áudio mais populares na URSS até ao colapso do país, foram inicialmente definidos pela norma GOST 12392-66. Posteriormente, esta foi substituída pela norma GOST 12392-71, etc. De acordo com esta norma, os gravadores foram divididos em quatro classes: da mais alta à terceira. Em 1966, havia uma quarta aula, a quinta na contagem, mas a sua popularidade entre o povo era insignificante.
Assim, na classe superior, na velocidade 19, já em 1966, a trajetória de gravação-reprodução tinha de passar 16 kHz sem “obstrução”. E, de acordo com a norma GOST 24863-87 de 1987, a “frequência” foi ampliada para valores de 25 Hz a 22 kHz.
Os eletrofones, talvez mais comuns do que as toca-discos de vinil, de acordo com a norma GOST 11157-74, na classe superior deveriam reproduzir a faixa de 40 a 18 000 Hz. Na terceira classe, ela era reduzida para 140–7 100 Hz (nossos gravadores da mesma época — 63–10 000 Hz).
Normas semelhantes, GOST 24388-88 e GOST 23262-88, foram adotadas, respectivamente, para amplificadores e colunas. Essas normas estão disponíveis na Internet, mas as versões mais antigas, dignas de seus pesquisadores, respaldadas, ao que tudo indica, apenas em cópias impressas – agora são papel para reciclagem.
Para ser justo, devemos observar que nos países do capitalismo desenvolvido também havia e ainda há sua própria padronização. Em primeiro lugar, trata-se da norma DIN45500, que posteriormente passou a ser a norma europeia IEC 60581. A diferença é apenas uma. Se uma empresa privada lançou um aparelho que não corresponde a parte dos parâmetros desses documentos, isso é um assunto privado e motivo de possível preocupação para potenciais compradores. Na CCCP, era rotineiramente uma conformidade com o GOST – e nada mais.
Existem lendas de que alguns aparelhos soviéticos foram produzidos “fora” do GOST. Isso é fato quando algumas de suas características eram realmente notáveis. Podemos lembrar os tweeters de berílio, quando poucos ainda tinham ouvido falar deles atrás da “cortina de ferro”.
Havia fontes pontuais coaxiais, corpos esféricos, isodinâmicos, sendast, ferrite de vidro, tântalo… E tudo isso foi desenvolvido, produzido, modernizado, reparado e, o mais importante, funcionou não por anos, mas por décadas. Jogar fora um produto de eletrónica doméstica na URSS era simplesmente impensável.
Tudo isso deve ser ilustrado com histórias, das quais muitas foram contadas sobre áudio e vídeo domésticos (e profissionais) soviéticos. Comecemos pelo desenvolvimento.
Como foi projetado
Esta história foi contada ao meu amigo eletrônico por um colega dele. Eles conversaram na praia. Acontece que o novo conhecido trabalhou no departamento que criou a tecnologia de circuitos dos gravadores de cassetes fixos soviéticos da série Mayak – por exemplo, o Mayak-231 com controle totalmente eletrônico "pseudo-sensível".
Na classe superior, era o Mayak-010. Havia também o Mayak-232 com amplificador estéreo integrado e controle mais simples com botões do tipo P2K. Todos eles receberam uma boa mecânica num motor síncrono robusto, que a fábrica ainda utilizou nos Mayaks e Jupiters de segunda classe, e um sistema de instalação de cassetes no LPM sob o lema "coloquei o projétil com força no canhão" (depois substituído pelo padrão "ejetor").
No "231" e outros semelhantes apresentaram um problema: a gravação no primeiro canal (e apenas nesse) apresentou distorções. Não se sabia bem porquê. Nada ajudou. Como sempre, a causa foi publicada na revista “Rádio”. O sinal do canal esquerdo no operacional de gravação passando por uma longa pista de placa cruzada ao lado de uma pista semelhante, que transmite corrente de polarização – parece que 60 kHz.
Esses 60 kHz “passavam” pelo capacitor resultando e sobrecarregavam o operador insatisfeito. Quantos gravadores tiveram de ser modernizados em casa, corrigindo a faixa infeliz por um fio cego!
O desenvolvedor na praia explicou que ele mesmo não cometeria tal erro na vida. Mas ele, assim como outros funcionários, estava ocupado com uma importante missão militar naquele momento. Por isso, a distribuição da placa cruzada foi confiável a uma estagiária grávida de “n” meses. Ela não projetou tanto a placa, mas, obviamente, olhou para dentro de si mesma. E pronto. E depois não mudou mais nada.
Outro bug inicialmente misterioso dos mesmos "Mayaks" – distorções na saída linear, causadas por um extra operacional. Ele funcionava praticamente em modo repetidor. Acontece que ele foi instalado por precaução, para obter o alcance do sinal GOST (às vezes faltava uma dúzia de milivolts).
Os inventores caseiros simplesmente removeram uma peça extra do esquema – e o nosso querido "Mayak" por parcelas e poucos "r" tranquilamente "fazia" decks japoneses, cujo preço nos comerciantes ou nas lojas de comissão chegava ao custo de uma casa no campo. A substituição do permalloy por sendast completou o trabalho.
Naquela época, a revista “Rádio” era, nesse sentido, algo como o atual Youtube-lifehacker: “… Todos sabemos que, no momento em que se liga o modo de gravação no gravador Yauza-220, o indicador…” Seguiu-se uma classificação dos erros cometidos pelo fabricante, as suas causas e como combatê-los, indicando os valores nominais e pontos de solda na placa. Além disso, também compartilharam sua experiência na melhoria de sistemas que funcionavam normalmente: crossovers acústicos, magnetização dinâmica em gravadores, etc.
Base de elementos – militar e civil
A questão dos valores nominais era particularmente grave na URSS. A base de componentes – todos esses transistores, diodos, resistências, condensadores – foi desenvolvida principalmente para as necessidades da indústria militar. As peças rejeitadas eram destinadas ao uso doméstico, e sua marcação apresentava a diferença correspondente. As peças que não foram fabricadas para fins militares muitas vezes precisam ser verificadas cuidadosamente quanto à conformidade com os valores nominais.
Tudo isso foi vendido em detalhes muito limitados nas lojas "Yunyi Tekhnik" e, principalmente, aos mesmos especuladores, onde era possível comprar a peça desejada, marcada com um "asterisco". Qualquer radioamador médio sabia que, em um amplificador recém-adquirido, era preciso trocar imediatamente os eletrólitos da alimentação e os condensadores na via de áudio, verificando ao mesmo tempo todos os parâmetros – e o aparelho passaria a corresponder à sua classe, com certeza!
Basta fazer alguns ajustes e pronto!
Quase a mesma acontecia com os altifalantes. Os excelentes altifalantes de estrutura 10 MAS 1 (10 MAS 1-M) eram abertos, revestidos com plasticina, "isolados acusticamente", perdiam um resistor no filtro ou o tweeter original, que foi substituído por um mais adequado – e voilà!
Sobre a substituição dos médios na acústica 35AC (posteriormente C-90), entre os audiófilos soviéticos, só os surdos não ouviram falar. Praticamente todo este equipamento, na versão original, tinha um enorme potencial não realizado no âmbito da economia planificada. E os seus cidadãos procuraram realizá-lo por conta própria e, como regra geral, com sucesso.
Considerava-se (e em 99% dos casos isso é verdade) que não era necessário fazer nenhum ajuste em aparelhos japoneses ou alemães. Neles, tudo era harmonioso, ideal e funcionava ao máximo. Aqui, gostaria de dizer uma palavra de elogio aos especialistas soviéticos em mercadorias, que coordenavam as compras para lojas de divisas como a “Berezka” – essa era a principal fonte de equipamento de áudio de grandes dimensões e de tudo o que não se podia transportar na cabine sob o colchão.
Escolhiam-se os melhores – era realmente assim. Um exemplo claro é o sistema acústico dinamarquês Peerless 1020, que, após a restauração das suspensões dos altifalantes, continua a funcionar até hoje em muitos audiófilos.
Mas aqui vai uma digressão lírica: a capacidade em picofarads, localizada na entrada do sinal da cabeça de reprodução, determina a resposta em frequência do gravador. O seu ajuste preciso (o pico deve ocorrer no limite superior da frequência) é caro e, em condições de produção em grande escala, extremamente desvantajoso. Por isso, a fábrica define um valor nominal “médio”.
Um dispositivo simples feito de uma pequena bobina, fita adesiva e um gerador com osciloscópio, acompanhado de algumas tentativas e erros, permitiria obter um som maravilhoso de quase qualquer aparelho japonês. E um bom acréscimo ao salário de engenheiro em algum instituto de investigação.
A facilidade de reposição não é tão absurda!
Outra questão é a facilidade de peças. Onde os aparelhos importados tinham um trava de plástico, os soviéticos tinham um suporte de aço com dois parafusos M4. Os parafusos auto-roscantes como forma de fixação da carcaça em produtos nacionais apresentados em massa (geralmente com uma execução horrível) apenas no final dos anos 80 – antes disso, normalmente usavam rosca métrica em peças metálicas.
Os acessórios de aparelhos domésticos na CCCP eram “tudo para nós”. Oficinas em cada bairro, casos de garantia e pós-garantia… E quanto trabalho era feito ainda nas casas! Eis a história da televisão a preto e branco Ladoga 203 de meados dos anos 70 – conheço-a em primeira mão.
Após os acessórios ao abrigo da garantia, foi colocado na sua base, ligado e acendeu-se sem problemas. No interior da caixa havia uma chama aberta, visível através dos graus da cobertura metálica de proteção. Através delas, a TV foi encharcada com água (desligada da alimentação, naturalmente) e… levada de volta para o escritório.
Lá, de acordo com as normas, repararam novamente (!) o aparelho. E ele, imagine só, continuou a funcionar fielmente por mais algum tempo… Mas jogar fora as colunas por causa de um fio de sinal roído por um cachorro era algo impensável na URSS!
Ninguém discute: não devolver nada e, de vez em quando, com frequência, receber algo novo em troca do antigo, se houvesse dinheiro, seria algo agradável e, à sua maneira, seguro. Agora, vamos pensar em como isso afeta o meio ambiente. A que leva toda essa obsolescência moral instantânea que atingiu o nosso mundo e a avaria exatamente uma semana após o término do prazo de garantia…
Essa ordem das coisas é, sem dúvida, vantajosa para os negócios: “deite fora o velho, compre o novo!” – o lucro vem a colheradas. Mas os Everestes de lixeiras de plástico e terras raras e o fato de, ao olhar para eles, a comunidade internacional com a sua Greta Thunberg só agora estar a tentar acordar – não é isso um motivo para avaliar a sensação da abordagem socialista à produção e ao consumo? Não, não estou a fazer propaganda do socialismo. Apenas acho que valeria a pena aproveitar o melhor dele, e ao máximo.
A tecnologia de áudio soviética é toda uma era marcada pela nostalgia. Para muitos, não era apenas um conjunto de dispositivos, mas uma janela para o mundo da música, a voz do éter e um motivo de orgulho. Era comprada em fila, guardada e valorizada, pois muitas vezes era o resultado de uma longa busca e de verdadeira sorte.
A principal característica é uma combinação única de qualidade e artesanato. Os gravadores comuns soavam para fazer ruídos e os amplificadores de válvulas podiam aquecer como um fogão, mas entre eles havia verdadeiras obras-primas de engenharia que ainda hoje funcionam. A tecnologia da época traz atenção e até alguma habilidade do proprietário: ajustar a cabeça, limpar os contatos, rebobinar o filme manualmente.
Hoje, ao olhar para os antigos "Vega", "Eletrônica" e "Romantica", vemos mais do que simples raridades. São monumentos de uma relação diferente com as coisas – mais solida e respeitosa. Eles lembram que o som não é apenas bits e gigabytes, mas também o calor das lâmpadas, o farfalhar do filme e aquela atmosfera especial, “aquela mesma”, que é tão difícil de reproduzir na era digital.
