時々、デジタル音楽の無限の流れから離れて、レコードやカセットを聴いていた頃のことを思い出したくなります。そこには特別な魅力とノスタルジーがあります。今日は、過去を振り返って、ソ連の生活様式を象徴するもののひとつ、カセットレコーダー「ヤウザ220」を思い出してみよう。
この2デッキカセットデッキは、80年代に多くの家庭で憧れの的だった。音楽を聴けるだけでなく、カセットからカセットへ録音もできたんだ。当時は本当にすごいことだったよ。「ヤウザ220」はリビングルームに置かれ、家庭の音楽の中心的存在となり、それとともに育った世代も数多くいます。
このテープレコーダーがなぜそれほど優れていたのか、その特徴や欠点は何か、一緒に考えてみましょう。それが一般の人々の生活の中でどのような位置を占めていたか、そしてストリーミングの時代である今日、なぜこのような機器への関心が再び高まっているのかを振り返ってみましょう。
ちょっとした歴史と技術的な特徴
カセットデッキ「ヤウザ-220ステレオ」は、1984年からモスクワEMZ第1工場で製造されていました。このデッキは、磁気テープに音源を録音し、その後、AC付きUCUで再生することを目的としていました。このアタッチメントには、主な動作モードのライト表示、ヘッドホンでの録音チェック、録音レベルと再生レベルの別々の表示、一時停止、オートストップ、ヘッドホンの音量調節などの機能がある。
MPは3種類のテープに対応し、ノイズ低減装置「マヤク」を搭載。爆轟係数は±0.15%。Feテープ使用時の動作周波数範囲：40～12,500Hz。Cr用：40～14,000 Hz、FeCr用：40～16,000 Hz。高調波係数：2%。ノイズシステム付きZ/Vチャンネルのノイズレベルは-54 dB。本体の寸法：430×315×136 mm。装置の重量は 7 kg。
Yauza 220 は単なるカセットプレーヤーではなく、過去を再現した小さな作品です。ソ連時代の技術スタイルを踏襲しながらも、現代的な改良が加えられています。クリアな再生音、高速の巻き戻し機能、そしてまるで古い箪笥から取り出したばかりのような外観でありながら、新品同様の性能を発揮します。人々は、カセットを聴くためだけでなく、音楽が手に取るように感じられ、1曲1曲が特別な出来事だった時代を思い出させるから、この製品を購入しています。これは単なるガジェットではなく、気分そのものです。
外観
この機器のデザインは、当時の国内製ラジオ機器の特徴を兼ね備えています。材料費を一切節約せず、フロントパネルはかなり厚い金属製、上部は木製、そして当然のことながら美しい緑色のガス放電インジケーターが搭載されています。カセットの照明も付いていて、これは大きなプラスだよ。だって、残念ながら、輸入のシンプルな機器の中には、これが付いてないものもあるからね。
すべての操作部はフロントパネルにあり、テープ送り操作はカセットコンパートメントの下、右側にはテープタイプ選択ボタン、私の意見ではまったく役に立たない 国内のノイズリダクションシステムのオン/オフ、外部マイクからの録音のオン、外部マイクもフロントパネルに接続、録音レベル調整、ヘッドフォン出力（別々のレベル調整付き）。
日本のカセットプレーヤーが並ぶ棚では、この機器は少し奇妙で、おそらく無骨に見えます。しかし、ソ連製の機器の隣に置けば、非常に美しく見えるでしょう。
重大な欠点や未完成な点としては、通常、すべての正常なカセットデッキでは、他のモードに切り替える際に誤って押さないように、録音ボタンは配置されていますが、ここでは、再生ボタンと停止ボタンの間に配置することを考えました。しかも、誤って押すとすぐに「録音」モードがオンになり、貴重なカセットの録音が消去されてしまう。
修復作業
このテープレコーダーは、修復のために1,000ルーブル（もちろん、ソ連時代のルーブルではありません）で購入しました。購入したのは、日本の純正ヘッドがほとんど摩耗しておらず、外観もまったく問題がなく、動作の兆候も見られ、何かを回していた（ただし、音は絶えず途切れ、あまりにもこもった音だった）ため、また、インジケーターに緑色のライトが点滅していたためである。電子部品には、改造の痕跡や工場出荷時のハンダ付け以外の痕跡はなかった。
深刻な不具合はなかった：コンデンサを交換し、工場出荷時のはんだ付け不良を修正した後、電子部品は正常に動作した。ただし、原因不明の理由で電源ユニットのトランジスタ1個が故障したため、これも交換した。
インジケーターの緑色のプラスチックガラスをGOIペーストで磨きました。そこには、どうしても落ちない、ある種の曇った跡があったのです。
機械的な部分では、アイドラーを交換しました。工場出荷時のものは硬くなっており、そのせいで顕著な爆音が聞こえました。パッシブは交換しませんでした。必要なサイズのものを持っていないため、今のところこれで問題なく動作しています。押さえローラーも交換したかったのですが、同じ取り付け金具のものはまだ見つかっていないため、そのままにしておきました。そして、アズィムートがずれていたので、完全に良くなるように調整しました。
修理作業に関しては、すべてが合理的に行われていて良かった：メインボードには下からアクセスでき、すべての接続はケーブルで結ばれている。再生、録音、GSP、ノイズキャンセリングのアンプボードをテストするための個別のコネクタが付属していなかったことくらいかな。
装置の動作
「ネットワーク」ボタンを押すと、緑色のガス放電インジケーターとカセットのバックライトが点灯します。カセットポケットは、他の日本の機器と同様、対応するボタンを押すとスムーズに開きます。ポケットを開けると、LPMへの電源供給は停止し、カセットのバックライトは消灯します。動作モードの表示は、LPMの対応する操作ボタンの上にあります。
操作は、当然のことながら、ソフトタッチの疑似タッチ式です。早送り時にはヘッドが完全に後退せず、インジケーターで次の曲の開始位置を確認できます（また、スピーカーから少し早送りされた音源が聞こえますが、これは不具合なのか機能なのかは不明です）。このように、国内の職人たちはポーズによる検索機能を実現した。
テープ送り機構について：2モーター式のように見えますが、1つのモーターを駆動軸の駆動に、もう1つを再生時の巻き取りに使用する（これにより爆音係数を低減）のではなく、2つ目のモーターは巻き戻しの際にのみ作動します。なぜこのような設計にしたのか、その理由は不明です。
テープの種類は、ほぼすべての国内カセットデッキと同様、3種類ある：ノーマル（Fe）、クローム（Cr）、フェロクローム（FeCr）。4つ目のタイプ（Metal）については、マニュアルには記載がありませんが、私は試したことはありません。基本的に、再生時にはクローム用のイコライゼーションを設定できるので、問題はないはずです。
再生時にリニア出力から録音した輸入スタジオカセットのスペクトル
この機器は録音もテストしました。全体的にかなりまともな録音で、仕様書に記載されている周波数特性は、実際の特性とそれほどかけ離れていませんでした。仕様書に記載されている周波数より上では、周波数特性が滑らかに低下し始めます。しかし、輸入のスタジオ録音や他の機器で録音されたものは、この機器ではかなり良く再生されます。第1タイプのカセットテープでは、周波数は17kHzまでで、それ以上は滑らかに減衰します。
試聴
パイオニア A-30 アンプとアンフィトン 25 AC-227 スピーカーシステムを使って聴いてみるよ。Akai GX-32 で録音した自分の音源と、輸入のスタジオ音源をいくつか聴いてみよう。
ピンク・フロイドの「Wish You Were Here」は、タイプ4のカセットテープでかなり良い音で再生されます。もちろん、空気感や微細なダイナミクスは必要なほどには感じられませんが、十分に聴くことは可能です。
Smokieの「Living Next Door to Alice」は、かなり開放的なサウンドで、弦楽器の響きが良く、没入感と軽やかさがあります。
Rega社のテスト盤から録音した楽曲は、かなり鮮明に、もちろんオリジナルよりも控えめですが、十分に聴き応えがあります。弦楽器の分離は、完璧ではないものの、よく聞こえます。高音域には若干の濁りがあります。
Dire Straits の「Money For Nothing」は、かなり鮮やかなドラムですが、最下部の低音が不足しているようです。ボーカルは耳障りではなく、ベースギターは明瞭に聞こえ、ステージも悪くなく、楽器の配置もわかります。
Guns’n’Rosesの「Welcome To The Jungle」では、この曲のドライブ感がよく感じられ、楽器の分離は最高とは言えない。ドラムやベースギターが多く使われたダイナミックな曲は、かなりよく再生される。
モトリー・クルーの「Wild Side」は、リズムとドラムが鮮やかに、よく伝わってきます。アルバムのタイトル曲の冒頭で聞こえるオートバイのエンジン音は、ほとんど本物のように聞こえます。デッキは、ヘビーなロックからメロディアスなロックまで、さまざまなロックのバリエーションをうまく再生します。ディテールが豊富な楽曲では多少簡略化されますが、輸入スタジオカセットテープの再生音は非常に良好です。
全体的に、日本の平均的な2ヘッドデッキと直接比較しなければ、十分に聴くことができます。長時間聴いても疲れず、デッキは独自の方法で再生し、わずかに目立たない濁りがあります。
では、結局のところ、私たちは何を手にしたのでしょうか？「ヤウザ220」は、その時代を象徴する典型的な製品です。エンジニアリングの頂点というわけではありませんが、何百万ものソ連の家庭にとって、堅実で気取らない働き者です。音楽を聴き、ラジオから録音し、友人と共有することを可能にしてくれました。そこにその主な価値がありました。
今日、このデッキは単なる技術以上のものです。それは物質的な記憶です。その外観、音、そして加熱されたプラスチックの匂いさえも、タイムマシンのように機能します。それは瞬時に、音楽がインターネットからの無限のストリームではなく、真のイベントであったあの雰囲気に私たちを連れて行ってくれます。
今、それを探す価値はあるのか？完璧な音質を求めるなら、現代のソリューションの方がはるかに優れているため、答えはノーだ。しかし、歴史に触れ、ノスタルジーを感じ、あるいは多くの音楽愛好家にとっての始まりを理解したいのであれば、「ヤウザ」は素晴らしい展示品となるでしょう。音楽の魔法は、理想的な特性ではなく、私たちの生活の一部であったシンプルなものの中に隠されていることが多いことを、この製品は思い出させてくれます。
