De vez en cuando apetece alejarse del flujo interminable de música digital y recordar cómo era escuchar discos o casetes. Hay una magia y una nostalgia especiales en ello. Hoy echaremos un vistazo al pasado y recordaremos uno de los símbolos de la vida cotidiana soviética: el reproductor de casetes «Yauza 220».
Esta pletina de dos casetes era un aparato muy codiciado por muchas familias en los años 80. No solo permitía escuchar música, sino también grabarla de un casete a otro, lo que era una auténtica maravilla para la época. La «Yauza 220» ocupaba un lugar central en el salón, como centro del mundo musical doméstico, y toda una generación creció con ella.
Analicemos juntos qué tenía de bueno este magnetófono, cuáles eran sus características y defectos. Recordemos qué lugar ocupaba en la vida de la gente común y por qué hoy, en la era del streaming, vuelve a despertar el interés por este tipo de dispositivos.
Breve repaso histórico y características técnicas
La grabadora de casetes «Yauza-220 Stereo» fue fabricada desde 1984 por la empresa Moskovsky EMZ №1. La MP estaba diseñada para grabar fonogramas en cinta magnética y reproducirlos posteriormente a través de un UKU con AS. El aparato cuenta con indicadores luminosos de los principales modos de funcionamiento, control de la grabación mediante escucha en los auriculares, indicador separado del nivel de grabación, indicador del nivel de reproducción, pausa, parada automática y control del volumen de los auriculares.
El MP funciona con tres tipos de cintas y cuenta con un dispositivo de reducción de ruido «Mayak». El coeficiente de detonación es de ±0,15 %. El rango de frecuencias de trabajo con cinta Fe es de 40 a 12 500 Hz. Para Cr: 40 a 14 000 Hz, y para FeCr: 40 a 16 000 Hz. El coeficiente de armónicos es del 2 %. El nivel de ruido en el canal Z/V con el sistema ShP fue de –54 dB. Dimensiones del aparato: 430 x 315 x 136 mm. Peso del dispositivo: 7 kg.
Cuando se habla del sonido británico clásico, el nombre de Tannoy se pronuncia con especial respeto. Los altavoces de esta marca no son solo equipos de audio, sino parte de la historia de la cultura audiófila. El modelo Legacy Eaton continúa esta línea legendaria, prometiendo el mismo sonido equilibrado y detallado que ha dado fama a la empresa.
Aspecto exterior
La señal de sonido en el altavoz se divide en tres bandas según el esquema tradicional. El tweeter de cúpula (membrana de seda) tiene un reconocible waveguide-horn. El controlador mejorado está fabricado con un imán de ferrita, que resultó ser preferible al potente y compacto neodimio, ya que proporciona una respuesta más lineal. En 2013 vio la luz la gama Diamond 100, desarrollada por el ingeniero acústico Peter Kamuy, que comenzó su andadura en la empresa con la costosa acústica de alta gama Jade. Y ahora, un año después, la gama «cien» se actualiza a Diamond 200. ¿Cuál ha sido el motivo de esta rápida actualización? A simple vista, la novedad no parece diferir en casi nada de su predecesora.
Todos los controles están situados en el panel frontal, el control del avance de la cinta está debajo del compartimento de la cinta, a la derecha están los botones para seleccionar el tipo de cinta, encender o apagar el sistema de reducción de ruido, que en mi opinión es totalmente inútil, sistema nacional de reducción de ruido, el botón para activar la grabación desde un micrófono externo, que también se conecta al panel frontal, el control de nivel de grabación y la salida para auriculares con un control de nivel independiente.
En esta reseña no le abrumaremos con términos técnicos complicados. En su lugar, intentaremos comprender qué es en la práctica ese famoso «sonido inglés». ¿Cómo transmite Eaton las improvisaciones de jazz o las voces en las baladas de rock? ¿Suena discreto y aristocrático o, por el contrario, emocional y vivo?
Entre los defectos o imperfecciones importantes, puedo señalar uno: normalmente, en todos los reproductores de casetes normales, el botón de grabación está situado de manera que no se pulse accidentalmente al cambiar de modo, pero aquí se les ocurrió colocarlo entre los botones de reproducción y parada. Además, al pulsarlo accidentalmente, se activa inmediatamente el modo «grabar» y se borra la grabación del casete.
Trabajos de restauración
La grabadora se compró por 1000 rublos (por supuesto, no soviéticos) para restaurarla. Lo compré porque la cabeza japonesa original estaba casi sin desgaste, el aparato tenía un aspecto bastante normal, daba señales de vida, giraba algo (aunque el sonido se perdía constantemente y era demasiado sordo) y los indicadores parpadeaban con luces verdes. La parte electrónica no presentaba interferencias ni rastros de soldaduras no originales.
No había ningún fallo grave: tras sustituir los condensadores y eliminar los defectos de fábrica, la parte electrónica funcionó como debía. Sin embargo, durante el proceso, por razones desconocidas, se estropeó un transistor de la fuente de alimentación, que también sustituí.
Puli el cristal verde de plástico del indicador con pasta de goi, ya que tenía una mancha turbia que no se quitaba de ninguna manera.
En cuanto a la parte mecánica, sustituí el tensor, ya que el original estaba endurecido y provocaba una detonación notable. No cambié la correa, ya que no tengo el tamaño adecuado, y por ahora funciona bien así. También habría cambiado el rodillo de presión, pero aún no he encontrado uno con el mismo soporte, así que lo dejé como estaba. Y ajusté el azimut para que quedara perfecto.
Me alegró que, en cuanto a las reparaciones, todo estuviera bien hecho: se puede acceder a la placa principal desde abajo y todas las conexiones están en los cables. Lo único que faltaba eran conectores separados para comprobar las placas del amplificador de reproducción, grabación, GSP y reducción de ruido :).
El aparato en funcionamiento
Al pulsar el botón «Red», se enciende el indicador verde de descarga de gas y la luz de fondo de la casete. La bandeja de casetes se abre suavemente al pulsar el botón correspondiente, como en todos los aparatos japoneses. Al abrirlo, no se suministra alimentación al LPM y se apaga la luz de la casete. La indicación de los modos de funcionamiento se encuentra encima de los botones de control correspondientes del LPM.
El control es pseudotáctil, Soft Touch, como debe ser. Al rebobinar, los cabezales no se retiran completamente y, según el indicador, se puede determinar el comienzo de la siguiente composición (también se oye un poco acelerada la fonograma en los altavoces, no se sabe si es un fallo o una característica). De esta manera, nuestros ingeniosos artesanos nacionales han implementado la búsqueda por pausas.
En cuanto al mecanismo de arrastre de cinta: parece que tiene dos motores, pero en lugar de hacer un motor para el eje de transmisión y otro para el rebobinado durante la reproducción (reduciendo así el coeficiente de detonación), el segundo motor solo se activa durante el rebobinado. No está claro por qué se hizo así.
Hay tres tipos de cinta, como en casi todos los reproductores de casetes nacionales: Normal (Fe), Chrome (Cr) y Ferro-chrome (FeCr). El pasaporte no sabe escribir el cuarto tipo (Metal), aunque no lo he probado; en principio, durante la reproducción se puede ajustar la ecualización para Chrome, por lo que debería funcionar.
Espectro de una cinta de estudio importada, grabado desde la salida lineal durante la reproducción
El aparato también se probó en la grabación: en general, graba bastante bien, y la frecuencia indicada en las características técnicas no dista mucho de la realidad: por encima de las frecuencias declaradas comienza una suave caída de la respuesta en frecuencia. Sin embargo, el aparato reproduce bastante bien las grabaciones de estudio importadas y las realizadas con otros aparatos: en las cintas de tipo uno, la frecuencia llega hasta los 17 kHz, y a partir de ahí se produce una caída suave.
Escucha
Lo escucharemos junto con el amplificador Pioneer A-30 y los sistemas acústicos Amfiton 25 AS-227. Escucharemos algunas de nuestras grabaciones, realizadas en Akai GX-32, y grabaciones de estudio importadas.
«Wish You Were Here» de Pink Floyd suena bastante bien en una cinta del cuarto tipo. Por supuesto, se nota menos aireación y microdinámica de lo que sería necesario, pero se puede escuchar perfectamente.
«Living Next Door to Alice» de Smokie suena bastante abierto, con cuerdas resonantes, efecto de inmersión y ligereza.
Las composiciones grabadas con el disco de prueba de Rega suenan bastante brillantes, más modestas que en el original, por supuesto, pero bastante bien. La separación de los instrumentos de cuerda se oye bien, aunque no es perfecta. Hay cierta turbidez en las frecuencias altas.
«Money For Nothing» de Dire Straits tiene una percusión bastante brillante, pero parece que le falta el bajo más grave. La voz no resulta molesta, el bajo se oye con claridad, la escena es buena y se oye la disposición de los instrumentos.
En «Welcome To The Jungle» de Guns’n’Roses se nota bien todo el impulso de esta composición, la separación de los instrumentos no es la mejor. Las composiciones dinámicas con gran cantidad de percusión y bajos se reproducen bastante bien.
«Wild Side» de Motley Crue suena brillante, con un ritmo y una percusión bien transmitidos. Los sonidos de las motocicletas al comienzo de la composición principal del álbum suenan casi como los reales. El equipo reproduce bien diferentes variantes del rock: desde el heavy hasta el melódico, aunque en las composiciones con gran cantidad de detalles se simplifican un poco, las cintas de estudio importadas suenan muy bien.
En general, si no se compara directamente con cualquier deck japonés de dos cabezales de gama media, se puede escuchar perfectamente. La escucha prolongada no causa fatiga, el deck reproduce a su manera, con una ligera y apenas perceptible turbidez.
Entonces, ¿qué tenemos al final? El «Yauza 220» es un producto típico de su época. No es la cumbre de la ingeniería, pero es un caballo de batalla sólido y sin pretensiones para millones de familias soviéticas. Permitía escuchar música, grabarla de la radio y compartirla con los amigos. Ahí residía su principal valor.
Hoy en día, este decámetro es más que un simple aparato. Es un recuerdo material. Su aspecto, su sonido e incluso el olor del plástico calentado funcionan como una máquina del tiempo. Te transporta instantáneamente a aquella atmósfera en la que la música era un acontecimiento real, y no un flujo interminable de Internet.
¿Vale la pena buscarla ahora? Si necesitas un sonido impecable, no, las soluciones modernas son mucho mejores. Pero si quieres tocar la historia, sentir nostalgia o simplemente comprender cómo empezó todo para muchos melómanos, la «Yauza» será una excelente pieza de exposición. Nos recuerda que la magia de la música a menudo no se esconde en características perfectas, sino en cosas sencillas que formaban parte de nuestra vida.
