Zurück in die UdSSR: Testbericht zum Yauza 220 Kassettenrekorder.

Von Zeit zu Zeit möchte man sich vom endlosen Strom digitaler Musik ablenken lassen und sich daran erinnern, wie es war, Schallplatten oder Kassetten zu hören. Das hat seinen ganz eigenen Zauber und weckt Nostalgie. Heute werfen wir einen Blick in die Vergangenheit und erinnern uns an eines der Symbole des sowjetischen Alltags – den Kassettenrekorder „Yauza 220”.

Dieser Doppelkassettenrekorder war in den 80er Jahren ein begehrtes Gerät für viele Familien. Mit ihm konnte man nicht nur Musik hören, sondern auch von Kassette zu Kassette überspielen, was für die damalige Zeit ein echtes Wunder war. Der „Yauza 220” stand im Wohnzimmer, war das Zentrum der heimischen Musikwelt und hat eine ganze Generation großgezogen.

Stil: Rock

Wenn Sie Audio ohne Qualitätsverlust komprimieren möchten, ist WavPack die beste Wahl. Es behält alle Details des Originals wie bei WAV bei, benötigt jedoch weniger Speicherplatz. Wenn Ihnen eine kleine Dateigröße wichtiger ist als perfekte Qualität, sind MP3 und AAC besser geeignet: AAC klingt bei gleicher Geschwindigkeit insgesamt besser, insbesondere bei niedrigen Bitraten, und funktioniert gut auf Mobiltelefonen und Playern. Letztendlich hängt die Wahl davon ab, was Ihnen wichtiger ist: Qualität, Größe oder Kompatibilität mit Geräten. Sie laden nicht gerade zum Kopfnicken ein, aber sie sind ideal, um dazusitzen, zuzuhören und über das Leben nachzudenken. Anfangs waren sie das Projekt eines Multiinstrumentalisten, später wuchsen sie zu einem Sextett heran. Als Vertreter der Moskauer Post-Rock-Szene und Teilnehmer zahlreicher Festivals wurden sie auf ihren Europa- und China-Tourneen vom Publikum begeistert empfangen. Dank der Vielfalt der verwendeten Instrumente unterscheiden sich alle Kompositionen voneinander: Es handelt sich nicht um typischen Post-Rock, der von Depressionen und Verzweiflung durchdrungen ist (obwohl solche traurigen Motive vorkommen, dominieren sie jedoch nicht im Schaffen der Band). Bislang haben die Jungs zwei Alben veröffentlicht, wobei das erste noch die Dark-Jazz-Wurzeln bewahrt, während das zweite bereits stärker mit elektronischen Samples durchsetzt ist. Ob dies dem Album zugute kommt oder nicht, muss jeder für sich selbst entscheiden.

Website: https://foghdepot.bandcamp.com/

Aesthesys

Der Yauza 220 ist nicht nur ein Kassettenrekorder, sondern ein kleines Stück Vergangenheit, das neu aufgelegt wurde. Er greift den Stil sowjetischer Technik auf, aber mit modernen Verbesserungen: Er spielt klar, spult schnell und sieht aus, als hätte man ihn gerade aus einer alten Kommode geholt, obwohl er wie neu funktioniert. Die Leute kaufen ihn nicht nur, um Kassetten zu hören, sondern auch, weil er an Zeiten erinnert, in denen Musik greifbar war und jeder Titel ein Ereignis. Es ist kein Gadget, sondern eine Stimmung.

Aussehen

Das Design des Geräts vereint die charakteristischen Merkmale der damaligen sowjetischen Radiogeräte: keine Einsparungen bei den Materialien, eine Frontplatte aus relativ dickem Metall, ein Gehäuseoberteil aus Holz und natürlich eine schöne grüne Gasentladungsanzeige, wie es sich gehört. Es gibt eine Kassettenbeleuchtung – und das ist ein großer Pluspunkt, denn einige der einfachen Importgeräte haben diese leider nicht.

Alle Bedienelemente befinden sich auf der Vorderseite, die Bandlaufsteuerung unter dem Kassettenfach, rechts die Tasten zur Auswahl des Bandtyps, die meiner Meinung nach völlig nutzlose , die Aufzeichnung über ein externes Mikrofon, das ebenfalls an der Vorderseite angeschlossen wird, den Aufnahmelevelregler und den Kopfhörerausgang mit separatem Levelregler.

In einem Regal mit japanischen Kassettenrekordern sieht das Gerät etwas seltsam und vielleicht etwas klobig aus. Aber wenn man es neben etwas Sowjetischem aufstellt, sieht es sehr schön aus.

Als wesentlichen Mangel oder Nachteil kann ich einen Punkt nennen: Normalerweise ist bei allen normalen Kassettenrekordern die Aufnahmetaste so angeordnet, dass man sie beim Umschalten zwischen den anderen Modi nicht versehentlich drückt, hier hat man sich jedoch ausgedacht, sie zwischen den Wiedergabe- und Stopptasten zu platzieren. Wenn man sie versehentlich drückt, wird sofort der Aufnahmemodus aktiviert und die wertvolle Aufnahme auf der Kassette wird gelöscht.

Restaurierungsarbeiten

Der Kassettenrekorder wurde für 1.000 Rubel (natürlich keine sowjetischen) gekauft, um ihn zu reparieren. Ich habe ihn genommen, weil der japanische Kopf fast unverschlissen war, das Gerät äußerlich ganz normal aussah, Lebenszeichen von sich gab, etwas drehte (obwohl der Ton ständig ausfiel und zu dumpf war) und auf den Anzeigen grüne Lichter blinkten. Der elektronische Teil war unberührt und wies keine Spuren von nicht werkseitigen Lötstellen auf.

Es gab keine ernsthaften Defekte: Nach dem Austausch der Kondensatoren und der Beseitigung der Werksfehler funktionierte der elektronische Teil wie vorgesehen. Allerdings fiel während des Vorgangs aus ungeklärten Gründen ein Transistor im Netzteil aus – auch diesen habe ich ausgetauscht.

Ich polierte das grüne Plastikglas am Indikator mit Goi-Paste – darauf befand sich ein trüber Fleck, der sich einfach nicht entfernen ließ.

Was die Mechanik betrifft, habe ich den Idler ausgetauscht – der werkseitige war verschlissen, wodurch eine deutliche Detonation zu hören war. Den Passik habe ich nicht ausgetauscht – ich habe keine passende Größe, und bisher funktioniert er noch einwandfrei. Ich hätte auch die Andruckrolle ausgetauscht, aber ich habe noch keine mit derselben Befestigung gefunden, also habe ich sie so gelassen, wie sie ist. Nun, und den Azimut habe ich angepasst, damit alles perfekt ist.

Es hat mich gefreut, dass bei den Reparaturarbeiten alles sinnvoll gemacht wurde: Man kann von unten an die Hauptplatine herankommen, und alle Verbindungen sind auf den Schleifen. Nur separate Steckverbinder zum Testen der Platinen für Wiedergabe, Aufnahme, GSP und Rauschunterdrückung wurden nicht angebracht :).

Das Gerät in Betrieb

Wenn man die Taste „Netzwerk“ drückt, leuchtet die grüne Gasentladungsanzeige und die Kassettenbeleuchtung auf. Die Kassettenabdeckung öffnet sich sanft, wenn man die entsprechende Taste drückt, wie bei allen japanischen Geräten. Wenn sie geöffnet ist, wird die LP-Anzeige nicht mit Strom versorgt und die Kassettenbeleuchtung schaltet sich aus. Die Anzeige der Betriebsmodi befindet sich über den entsprechenden Bedientasten des LPM.

Die Bedienung erfolgt wie üblich über Pseudo-Sensoren, Soft Touch. Beim Zurückspulen werden die Köpfe nicht vollständig zurückgezogen, und anhand der Anzeige kann man den Beginn des nächsten Titels erkennen (außerdem ist in den Lautsprechern eine leicht beschleunigte Tonaufnahme zu hören, ob dies ein Fehler oder eine Besonderheit ist, ist unbekannt). Auf diese Weise haben unsere einheimischen Handwerker die Suche nach Pausen realisiert.

Was den Bandtransportmechanismus betrifft: Er scheint zwar zwei Motoren zu haben, aber anstatt einen Motor für den Antrieb der Antriebswelle und einen zweiten für das Aufwickeln bei der Wiedergabe zu verwenden (wodurch der Detonationskoeffizient verringert würde), wird der zweite Motor nur beim Zurückspulen aktiviert. Warum dies so gemacht wurde, ist unklar.

Es gibt hier drei Bandtypen, wie bei fast allen einheimischen Kassettenrekordern: Normal (Fe), Chrome (Cr), Ferro-Chrome (FeCr). Den vierten Typ (Metal) kann der Deca laut Datenblatt nicht lesen, obwohl ich es nicht ausprobiert habe – im Prinzip kann man bei der Wiedergabe die Equalizer-Einstellung auf Chrome stellen, das sollte also passen.

Spektrum einer importierten Studiokassette, aufgenommen vom Line-Ausgang während der Wiedergabe

Das Gerät wurde auch auf seine Aufnahmefähigkeit getestet: Insgesamt schreibt es recht ordentlich, die in den technischen Daten angegebene Frequenz liegt nicht weit von der Wahrheit entfernt – oberhalb der angegebenen Frequenzen beginnt eine sanfte Übersteuerung der Frequenzgangkurve. Importierte Studioaufnahmen und Aufnahmen, die mit anderen Geräten gemacht wurden, gibt das Gerät jedoch recht gut wieder: bei Kassetten des ersten Typs – Frequenz bis 17 kHz, danach – sanfter Abfall.

Hören

Wir werden in Verbindung mit dem Verstärker Pioneer A-30 und den Lautsprechersystemen Amfiton 25 AS-227 hören. Wir werden uns einige unserer Aufnahmen anhören, die mit Akai GX-32 gemacht wurden, sowie importierte Studioaufnahmen.

„Wish You Were Here” von Pink Floyd klingt auf einer Kassette vom Typ IV recht gut. Die Luftigkeit und Mikrodynamik sind natürlich etwas geringer als gewünscht, aber das Hören ist durchaus möglich.

„Living Next Door to Alice“ von der Band Smokie klingt ziemlich offen, mit klangvollen Saiten, einem immersiven Effekt und einer gewissen Leichtigkeit.

Die mit der Testplatte von Rega aufgenommenen Kompositionen klingen recht lebhaft, natürlich etwas zurückhaltender als im Original, aber durchaus annehmbar. Die Trennung der Saiteninstrumente ist gut zu hören, wenn auch nicht perfekt. Im Hochtonbereich ist eine gewisse Trübung vorhanden.

„Money For Nothing” von Dire Straits – ziemlich kräftige Drums, aber es fehlt irgendwie der tiefste Bass. Der Gesang ist nicht schrill, die Bassgitarre ist gut zu hören, die Klangbühne ist nicht schlecht, die Anordnung der Instrumente ist gut zu hören.

Auf „Welcome To The Jungle” von Guns’n’Roses ist die ganze Energie dieses Songs gut zu spüren, die Trennung der Instrumente ist jedoch nicht optimal. Dynamische Kompositionen mit vielen Schlagzeug- und Bassgitarrenklängen werden recht gut wiedergegeben.

„Wild Side” von Motley Crue klingt lebhaft, Rhythmus und Schlagzeug kommen gut rüber. Die Motorradgeräusche am Anfang des Titelsongs des Albums klingen fast wie echt. Das Deck bewältigt die Wiedergabe verschiedener Rockvarianten gut: von Heavy Metal bis Melodic Rock, auch wenn die Kompositionen mit vielen Details etwas vereinfacht werden, klingen importierte Studiokassetten sehr gut.

Insgesamt ist das Hören durchaus angenehm, wenn man nicht direkt mit einem durchschnittlichen japanischen Doppelkopf-Plattenspieler vergleicht. Auch längeres Hören ermüdet nicht, der Plattenspieler spielt auf seine eigene Weise, mit einer leicht wahrnehmbaren Trübung.

Was haben wir also letztendlich? Der „Yauza 220” ist ein typisches Produkt seiner Zeit. Kein Meisterwerk der Ingenieurskunst, aber ein solides, unkompliziertes Arbeitstier für Millionen sowjetischer Familien. Es ermöglichte ihnen, Musik zu hören, sie aus dem Radio aufzunehmen und mit Freunden zu teilen. Darin lag sein Hauptwert.

Heute ist diese Dekade mehr als nur Technik. Sie ist eine materielle Erinnerung. Ihr Aussehen, ihr Klang und sogar der Geruch von erhitztem Kunststoff wirken wie eine Zeitmaschine. Sie versetzt einen augenblicklich in jene Atmosphäre zurück, in der Musik ein echtes Ereignis war und nicht nur ein endloser Strom aus dem Internet.

Lohnt es sich, heute noch danach zu suchen? Wenn Sie einen makellosen Klang wünschen – nein, moderne Lösungen sind weitaus besser. Aber wenn Sie Geschichte erleben, Nostalgie spüren oder einfach nur verstehen möchten, wie für viele Musikliebhaber alles begann, ist die „Yauza“ ein hervorragendes Ausstellungsstück. Sie erinnert uns daran, dass die Magie der Musik oft nicht in perfekten Eigenschaften liegt, sondern in einfachen Dingen, die Teil unseres Lebens waren.