De vez em quando, dá vontade de se distrair do fluxo infinito de música digital e lembrar como era ouvir discos ou cassetes. Há uma magia e uma nostalgia especiais nisso. Hoje vamos dar uma olhada no passado e relembrar um dos símbolos da vida soviética — o gravador de cassetes «Yauza 220».
Este aparelho de duas cassetes era muito desejado por muitas famílias nos anos 80. Ele permitia não só ouvir música, mas também gravá-la de uma cassete para outra, o que era um verdadeiro milagre para a época. O «Yauza 220» ficava na sala de estar, sendo o centro do mundo musical doméstico, e toda uma geração cresceu com ele.
Vamos descobrir juntos o que tornava este gravador tão bom, quais eram as suas características e desvantagens. Vamos recordar o lugar que ele ocupava na vida das pessoas comuns e por que hoje, na era do streaming, esses dispositivos estão novamente a despertar interesse.
Breve excursão histórica e características técnicas
O gravador de cassetes «Yauza-220 Stereo» foi fabricado desde 1984 pela EMZ n.º 1 de Moscovo. O MP foi concebido para gravar fonogramas em fita magnética e reproduzi-los posteriormente através de um UCU com AS. O aparelho possui indicação luminosa dos principais modos de funcionamento, controlo da gravação através da audição em fones de ouvido, indicação separada do nível de gravação, indicação do nível de reprodução, pausa, autodesligamento e regulação do volume dos fones de ouvido.
O MP funciona com três tipos de fitas e possui um dispositivo de redução de ruído «Mayak». O coeficiente de detonação é de ±0,15%. Faixa de frequência operacional com fita Fe: 40–12 500 Hz. Para Cr: 40–14 000 Hz, e para FeCr: 40–16 000 Hz. O coeficiente de harmónicos é de 2%. O nível de ruído no canal Z/V com o sistema ShP foi de –54 dB. Dimensões do aparelho: 430 x 315 x 136 mm. Peso do dispositivo — 7 kg.
O Yauza 220 não é apenas um leitor de cassetes, mas um pequeno pedaço do passado, recriado. Ele repete o estilo da tecnologia soviética, mas com melhorias modernas: toca com clareza, rebobina rapidamente e parece que acabou de ser tirado de um baú antigo, embora funcione como novo. As pessoas o compram não apenas para ouvir cassetes, mas também porque ele lembra os tempos em que a música era tangível e cada faixa era um evento. Não é um gadget, é um estado de espírito.
Aparência
O design do aparelho combina características típicas dos aparelhos de rádio nacionais da época: sem economia de materiais, painel frontal de metal bastante espesso, parte superior do corpo em madeira e um belo indicador verde de descarga de gás, como deve ser. Há iluminação da cassete — e isso é uma grande vantagem, pois alguns dos aparelhos importados simples, infelizmente, não a têm.
Todos os controlos estão no painel frontal, o controlo do avanço da fita está sob o compartimento da cassete, à direita estão os botões de seleção do tipo de fita, ligar ou desligar o sistema de redução de ruído, que, na minha opinião, é absolutamente inútil, , o botão para ligar a gravação a partir de um microfone externo, que também se liga ao painel frontal, o regulador do nível de gravação e a saída para auscultadores com um regulador de nível separado.
Na prateleira com os gravadores japoneses, o aparelho parece um pouco estranho e, talvez, desajeitado. Mas se colocá-lo ao lado de algo soviético, ficará muito bonito.
Entre as falhas ou imperfeições significativas, posso destacar uma: normalmente, em todos os gravadores de cassetes normais, o botão de gravação é posicionado de forma a não ser pressionado acidentalmente ao alternar entre outros modos, mas aqui decidiram colocá-lo entre os botões de reprodução e pausa. Além disso, ao pressioná-lo acidentalmente, o modo «gravação» é ativado imediatamente e a gravação na cassete é apagada.
Trabalhos de restauração
O gravador foi comprado por 1.000 rublos (obviamente, não soviéticos) para restauração. Comprei-o porque a cabeça japonesa original estava quase sem desgaste, o aparelho parecia estar em bom estado, dava sinais de vida, tocava alguma coisa (embora o som desaparecesse constantemente e fosse muito abafado) e os indicadores acendiam luzes verdes. A parte eletrónica não tinha sido alterada e não havia vestígios de soldaduras não originais.
Não havia nenhuma avaria grave: após a substituição dos condensadores e a eliminação das soldaduras não originais, a parte eletrónica começou a funcionar como devia. No entanto, durante o processo, por razões desconhecidas, um transístor da fonte de alimentação avariou-se — também o substituí.
Polí a lente de plástico verde do indicador com pasta de goi — havia uma mancha turva que não saía de jeito nenhum.
Na parte mecânica, substituí o idler — o original estava endurecido e, por causa disso, ouvia-se claramente uma detonação. Não troquei o passador — não tenho o tamanho necessário e, por enquanto, ele funciona bem assim. Eu teria trocado o rolo de pressão, mas ainda não encontrei um com o mesmo encaixe, então deixei como estava. Bem, e ajustei o azimute para que ficasse tudo bem.
Fiquei satisfeito por ver que, em termos de reparação, tudo foi feito de forma inteligente: é possível aceder à placa principal pela parte inferior e todas as ligações são feitas em cabos flexíveis. Apenas não foram colocados conectores separados para verificar as placas do amplificador de reprodução, gravação, GSP e supressão de ruído :).
Aparelho em funcionamento
Ao pressionar o botão «Rede», acende-se o indicador verde de descarga de gás e a luz de fundo da cassete. O compartimento da cassete abre-se suavemente ao pressionar o botão correspondente, como em todos os aparelhos japoneses. Ao abri-lo, a alimentação do LPM é desligada e a luz de fundo da cassete é desativada. A indicação dos modos de funcionamento encontra-se acima dos botões de controlo correspondentes do LPM.
O controlo é pseudo-sensível, Soft Touch, como deve ser. Ao rebobinar, as cabeças não são retiradas completamente, e pelo indicador é possível determinar o início da próxima composição (também é possível ouvir um pouco a faixa acelerada nas colunas, não se sabe se é um defeito ou uma característica). Assim, os nossos artesãos nacionais implementaram a pesquisa por pausas.
Quanto ao mecanismo de avanço da fita: ele parece ser bimotor, mas em vez de fazer um motor para acionar o eixo principal e o segundo para rebobinar durante a reprodução (diminuindo assim o coeficiente de detonação), o segundo motor é acionado apenas durante o rebobinamento. Como e por que fizeram isso — não se sabe.
Existem três tipos de fita, como em quase todos os gravadores nacionais: Normal (Fe), Chrome (Cr), Ferro-chrome (FeCr). O gravador não sabe gravar o quarto tipo (Metal) de acordo com o manual, embora eu não tenha tentado — em princípio, durante a reprodução, é possível ajustar a equalização para chrome, então deve funcionar.
Espectro de uma cassete de estúdio importada, captado da saída linear durante a reprodução
O aparelho também foi testado na gravação: no geral, grava bastante bem, e a frequência indicada nas especificações está próxima da realidade — acima das frequências declaradas, começa uma queda suave na resposta em frequência. Mas o aparelho reproduz bem gravações importadas e feitas em outros aparelhos: em cassetes do primeiro tipo — frequência até 17 kHz, depois — queda suave.
Audição
Vamos ouvir em conjunto com o amplificador Pioneer A-30 e os sistemas acústicos Amfiton 25 AS-227. Vamos ouvir algumas das nossas gravações feitas no Akai GX-32 e gravações de estúdio importadas.
«Wish You Were Here», da banda Pink Floyd, soa muito bem na cassete do quarto tipo. A leveza e a microdinâmica, é claro, são um pouco menores do que o necessário, mas é perfeitamente possível ouvir.
«Living Next Door to Alice», da banda Smokie, soa bastante aberta, com cordas sonoras, efeito de imersão e leveza.
As composições gravadas com o disco de teste da empresa Rega soam bastante vivas, mais modestas do que no original, é claro, mas bastante satisfatórias. A separação dos instrumentos de corda é bem audível, embora não seja perfeita. Há alguma turvação na área das altas frequências.
«Money For Nothing» da banda Dire Straits — bateria bastante marcante, mas parece faltar o baixo mais grave. Os vocais não incomodam os ouvidos, o baixo é bem audível, o palco é bom, dá para ouvir a disposição dos instrumentos.
Em «Welcome To The Jungle», da banda Guns’n’Roses, sente-se bem toda a energia desta composição, mas a separação dos instrumentos não é das melhores. As composições dinâmicas com grande quantidade de bateria e baixo são reproduzidas bastante bem.
«Wild Side», da banda Motley Crue, soa viva, com boa transmissão do ritmo e da bateria. Os sons das motos no início da composição principal do álbum soam quase como reais. O deck lida bem com a reprodução de vários tipos de rock: do pesado ao melódico, embora nas composições com muitos detalhes eles sejam um pouco simplificados, as cassetes de estúdio importadas soam muito bem.
Em geral, se não compararmos diretamente com algum deck japonês médio de duas cabeças, é perfeitamente possível ouvir. A audição prolongada não causa fadiga, o deck toca à sua maneira, com uma pequena e imperceptível turvação.
Então, o que temos no final? O «Yauza 220» é um produto típico da sua época. Não é o auge da engenharia, mas é um aparelho robusto e simples para milhões de famílias soviéticas. Ele permitia ouvir música, gravá-la do rádio e partilhá-la com os amigos. Esse era o seu principal valor.
Hoje, este aparelho é mais do que um equipamento técnico. É uma lembrança material. A sua aparência, som e até mesmo o cheiro do plástico aquecido funcionam como uma máquina do tempo. Ele transporta instantaneamente para aquela atmosfera em que a música era um evento real, e não um fluxo infinito da Internet.
Vale a pena procurá-la agora? Se você precisa de um som impecável, não, as soluções modernas são muito melhores. Mas se quiser entrar em contacto com a história, sentir nostalgia ou simplesmente compreender como tudo começou para muitos melomanov, o «Yauza» será uma excelente peça de exposição. Ele lembra-nos que a magia da música muitas vezes não está escondida em características ideais, mas em coisas simples que fizeram parte da nossa vida.
