Время от времени хочется отвлечься от бесконечного потока цифровой музыки и вспомнить, как это было — слушать пластинки или кассеты. В этом есть своя особая магия и ностальгия. Сегодня мы заглянем в прошлое и вспомним один из символов советского быта — кассетный магнитофон «Яуза 220».
Эта двухкассетная дека была желанным аппаратом для многих семей в 80-е годы. Она позволяла не только слушать музыку, но и перезаписывать её с кассеты на кассету, что было настоящим чудом для того времени. «Яуза 220» стояла в гостиной, являясь центром домашнего музыкального мира, и на ней выросло целое поколение.
Давайте вместе разберёмся, чем же этот магнитофон был так хорош, какие у него были характерные особенности и недостатки. Вспомним, какое место он занимал в жизни обычных людей и почему сегодня, в век стриминга, к таким устройствам снова возвращается интерес.
Небольшой исторический экскурс и технические характеристики
Кассетный магнитофон-приставку «Яуза-220 Стерео» с 1984 года выпускал Московский ЭМЗ №1. МП была предназначена для записи фонограмм на магнитную ленту и последующего их воспроизведения через УКУ с АС. В приставке имеется световая индикация основных режимов работы, контроль записи прослушиванием на телефонах, раздельная индикация уровня записи, индикация уровня воспроизведения, пауза, автостоп, регулирование громкости телефонов.
МП работает с тремя типами лент, имеет шумопонижающее устройство «Маяк». Коэффициент детонации равен ±0,15%. Рабочий диапазон частот с лентой Fе: 40–12 500 Гц. Для Cr: 40–14 000 Гц, а для FeCr: 40–16 000 Гц. Коэффициент гармоник — 2%. Уровень шумов в канале З/В с системой ШП составил –54 дБ. Габариты аппарата: 430х315х136 мм. Вес устройства — 7 кг.
Яуза 220 — это не просто кассетный проигрыватель, а маленький кусочек прошлого, сделанный заново. Она повторяет стиль советской техники, но с современными доработками: играет чисто, перематывает быстро и выглядит так, будто её только достали из старого комода, хотя работает как новая. Люди покупают её не только чтобы слушать кассеты, но и потому, что она напоминает времена, когда музыка была осязаемой, а каждый трек — событием. Это не гаджет, а настроение.
Внешний вид
Дизайн аппарата сочетает в себе характерные черты для отечественной радиоаппаратуры того времени: отсутствие какой-либо экономии на материалах, передняя панель из довольно толстого металла, верхняя часть корпуса — дерево, ну и красивый зеленый газоразрядный индикатор, как полагается. Имеется подсветка кассеты — и это огромный плюс, ведь некоторые из простых импортных аппаратов ее, к сожалению, не имеют.
Все элементы управления находятся на передней панели, управление лентопротягом — под кассетным отсеком, справа кнопки выбора типа ленты, включение или выключение абсолютно бесполезной, на мой взгляд, отечественной системы шумопонижения, включение записи с внешнего микрофона, подключаемого также к передней панели, регулятор уровня записи и выход на наушники с отдельным регулятором уровня.
В стойке с японскими кассетниками аппарат выглядит немного странно и, пожалуй, дубово. Но если же поставить его рядом с чем-нибудь советским, то будет выглядеть весьма красиво.
Из существенных недостатков или недоработок могу отметить один: обычно на всех нормальных кассетниках кнопку записи располагают так, чтобы не нажать на нее случайно при переключении других режимов, тут же додумались расположить ее между кнопками воспроизведения и остановки. Причем при случайном нажатии на нее сразу включается режим «запись», и дефицитная запись на кассете стирается.
Восстановительные работы
Магнитофон был куплен за 1 000 рублей (понятное дело, не советских) под восстановление. Взял, потому что родная японская головка была почти не изношена, внешне аппарат выглядел вполне нормально, подавал признаки жизни, что-то крутил (хотя и звук постоянно пропадал, и был слишком глухим), и на индикаторах бегали зеленые огоньки. Электронная часть была без вмешательств и следов не заводских паек.
Никаких серьезных неисправностей не было: после замены конденсаторов и устранения заводских непропаев электронная часть заработала, как надо. Правда, в процессе по невыясненным причинам вышел из строя один транзистор в питалке — его тоже поменял.
Отполировал зеленое пластмассовое стеклышко у индикатора пастой гои — на нем был какой-то мутный след, который никак не хотел оттираться.
По механической части заменил идлер — заводской был задубевшим, и из-за него была ощутимо слышна детонация. Пассик не менял — нет у меня нужного размера, пока и с этим вполне работает. Поменял бы еще прижимной ролик, но с таким же креплением пока не нашел, так что оставил как есть. Ну и азимут сбитый подстроил, чтобы совсем хорошо было.
Порадовало, что в плане ремонтных работ все сделано по уму: и к основной плате можно подобраться снизу, и все соединения на шлейфах. Разве что не приложили отдельные соединители для проверки плат усилителя воспроизведения, записи, ГСП и шумоподавления:).
Аппарат в работе
При нажатии кнопки «Сеть» загорается зеленый газоразрядный индикатор и подсветка кассеты. Кассетный карман открывается плавно при нажатии соответствующей кнопки, как во всех японских аппаратах. При его открытии питание на ЛПМ не подается, а подсветка кассеты отключается. Индикация режимов работы находится над соответствующими кнопками управления ЛПМ.
Управление — псевдосенсорное, Soft Touch, как полагается. При перемотке головки отводятся не до конца, и по индикатору можно определить начало следующей композиции (так же немного слышно ускоренную фонограмму в колонках, косяк это или фишка — неизвестно). Таким образом наши отечественные умельцы реализовали поиск по паузам.
Касаемо лентопротяжного механизма: он вроде и двухмоторный, но вместо того, чтобы сделать один мотор на привод ведущего вала, а второй на подмотку при воспроизведении (тем самым уменьшив коэффицент детонации), второй мотор задействуется только при перемотке. Как и почему так сделали — непонятно.
Типов ленты тут три, как и почти на всех отечественных кассетниках: Normal (Fe), Chrome (Cr), Ferro-chrome (FeCr). На четвертый тип (Metal) по паспорту дека писать не умеет, хотя я не пробовал — в принципе, при воспроизведении можно ставить эквализацию под хром, так что должно подойти.
Спектр импортной студийной кассеты, снятый с линейного выхода при воспроизведении
Проверялся аппарат и на запись: в целом пишет довольно пристойно, по частотке написанное в характеристиках оказалось недалеко от истины — выше заявленных частот начинается плавный завал АЧХ. А вот импортные студийки и записи, сделанные на других аппаратах, аппарат воспроизводит неплохо: на кассетах первого типа — частотка до 17 кГц, дальше — плавный завал.
Прослушивание
Слушать мы будем в связке с усилителем Pioneer A-30 и акустическими системами Амфитон 25 АС-227. Послушаем несколько своих записей, сделанных на Akai GX-32, и импортные студийки.
«Wish You Were Here» группы Pink Floyd на кассете четвертого типа звучит вполне хорошо. Воздушности и микродинамики, конечно, ощущается поменьше, чем нужно бы, но слушать вполне реально.
«Living Next Door to Alice» группы Smokie звучит довольно открыто, со звонкими струнными, эффект погружения и воздушность присутствует.
Композиции, записанные с тестовой пластинки компании Rega звучат довольно ярко, поскромнее, чем в оригинале, конечно, но вполне себе. Разделение струнных инструментов слышно хорошо, хоть и не идеально. Присутствует некоторая мутноватость в области высоких частот.
«Money For Nothing» группы Dire Straits — довольно яркие ударные, но как будто не хватает самого нижнего баса. Вокал не режет уши, бас-гитару слышно разборчиво, неплохая сцена, слышно расположение инструментов.
На «Welcome To The Jungle» группы Guns’n’Roses хорошо ощущается весь драйв этой композиции, разделение инструментов — не самое лучшее. Динамичные композиции с большим количеством ударных и бас-гитар отыгрываются довольно хорошо.
«Wild Side» группы Motley Crue звучит ярко, хорошо передается ритм и ударные. Звуки мотоциклов в начале заглавной композиции альбома звучат, почти как настоящие. Дека хорошо справляется с воспроизведением различных вариантов рока: от тяжелого до мелодичного, пускай и на композициях с обилием деталей они несколько упрощаются, импортные студийные кассеты звучат очень неплохо.
В общем, если не сравнивать напрямую с какой-нибудь средней японской двухголовочной декой, слушать вполне можно. Долгое прослушивание не вызывает утомления, дека играет по-своему, с небольшой малозаметной мутноватостью.
Итак, что же мы имеем в итоге? "Яуза 220" — это типичный продукт своей эпохи. Не вершина инженерной мысли, но добротная, неприхотливая рабочая лошадка для миллионов советских семей. Она давала возможность слушать музыку, записывать её с радио и делиться ею с друзьями. В этом была её главная ценность.
Сегодня эта дека — больше чем техника. Это материальное воспоминание. Её вид, звук и даже запах нагретого пластика работают как машина времени. Она мгновенно переносит в ту атмосферу, где музыка была настоящим событием, а не бесконечным потоком из интернета.
Стоит ли искать её сейчас? Если вам нужен безупречный звук — нет, современные решения куда лучше. Но если вы хотите прикоснуться к истории, ощутить ностальгию или просто понять, с чего всё начиналось для многих melomanov, "Яуза" станет отличным экспонатом. Она напоминает нам, что магия музыки часто скрыта не в идеальных характеристиках, а в простых вещах, которые были частью нашей жизни.
