Wenn es um hochwertigen Klang geht, hat der Name Focal ein besonderes Gewicht. Die Utopia-Serie ist längst zur Legende geworden, zum Maßstab, den viele anstreben. Das neue Modell Scala Utopia III Evo ist nicht nur eine Aktualisierung, sondern der Höhepunkt langjähriger Forschungen und technologischer Errungenschaften des Unternehmens.
Wir haben diese Lautsprecher getestet, um zu verstehen, was „die letzte Stufe der Evolution” wirklich bedeutet. Werden sie ihrem hohen Ansehen und Preis gerecht? Dies ist ein Fall, in dem jedes Detail, von den einzigartigen „invertierten” Hochtönerkalotten bis hin zum massiven, aber eleganten Gehäuse, einem einzigen Ziel dient – maximaler Klarheit und Natürlichkeit des Klangs.
In diesem Testbericht teilen wir unsere Eindrücke vom Live-Hören. Wie kommen diese Lautsprechersysteme mit unterschiedlicher Musik zurecht, von kammermusikalischen Jazzkompositionen bis hin zu groß angelegten symphonischen Werken? Dies ist eine Geschichte darüber, wie Ingenieurskunst zu echten Emotionen wird.
Mehr Farbe
Zunächst einmal ist es interessant, sich mit den Änderungen und dem Klang des Focal Scala Utopia III Evo auseinanderzusetzen, da praktisch die gesamte Utopia-Reihe einem ähnlichen Aktualisierungsprozess unterzogen wurde. Die neue Scala ist bereits erhältlich, während die übrigen Modelle bis hin zur ältesten Grande Utopia (die in aktualisierter Form auf der jüngsten Münchner Messe vorgestellt wurden) im Herbst in den Handel kommen werden. Es handelt sich also nicht um eine einmalige Änderung eines bestimmten Modells, sondern um eine Weiterentwicklung der gesamten Produktreihe.
Das Einzige, was mich etwas überrascht hat, ist, dass im Rahmen der bisherigen Serie Utopia III die Regallautsprecher Diablo ohne den Zusatz Evo geblieben sind. Nun gut, wenn dort der Center-Lautsprecher Viva und der „utopische” Subwoofer geblieben wären, aber die Regallautsprecher… Wurde ihnen wirklich ausschließlich die Rolle teurer Ersatzlautsprecher zugewiesen? Ich bezweifle das, denn es handelt sich um sehr gute Lautsprecher. Vielleicht liegt es an der Konkurrenz durch die jüngeren Sopra-Modelle, die tatsächlich genauso gut sind? Ich habe keine eindeutige Antwort darauf. Die Qualität der Änderungen werden wir anhand der Scala Utopia III Evo untersuchen, die derzeit die jüngsten Modelle der gesamten Produktreihe sind. Das ist natürlich sehr relativ – sie sind zwar die jüngsten, aber große dreiteilige Standlautsprecher mit einem Gewicht von 85 kg lassen sich nur bedingt als „jüngste” bezeichnen.
Gesamtansicht des Focal Scala Utopia III Evo vor dem Hintergrund seiner „Verwandten” aus anderen Produktreihen
Auf den ersten Blick sind die äußeren Veränderungen nicht besonders auffällig, aber das ist nur auf den ersten Blick so. Die Zugehörigkeit zur Focal Utopia-Reihe ist ebenfalls eindeutig erkennbar. Hätte das Unternehmen jedoch die Akustik und die gesamte Produktreihe grundlegend überarbeitet, würde dies folgende Fragen aufwerfen: Was ist passiert, hat sich die Ideologie geändert oder ist dies ein Hinweis darauf, dass früher „alles kompliziert” war? Aber das ist schwer vorstellbar.
Die äußere Ausführung der Lautsprecher ist makellos. Man kann über das Design aus Sicht des persönlichen Geschmacks und der Vorlieben streiten, aber wenn man davon absieht, ist es einfach angenehm, die Lautsprecher sowohl im Gesamtbild als auch unter der Lupe im Detail zu betrachten – keine Unebenheiten, keine zweifelhaften Stellen. Das markentypische, komplexe und aufwendig gefertigte Gehäuse, das an einigen Stellen eine Dicke von 6 Zentimetern erreicht, ist perfekt verarbeitet und montiert. Die Beschichtung, die Passgenauigkeit der Teile und Verbindungen, die Qualität der einzelnen Teile – alles ist gut.
Beryllium-Hochtönermembran
Die Palette der serienmäßigen Oberflächen hat sich leicht verändert. Neben den üblichen und erwarteten Lackierungen in Weiß und Schwarz gibt es nun auch Varianten wie Metallic Blue (wirklich blau metallic), Ash Grey (ich würde es als metallisches Grau bezeichnen) und British Racing Green (ein tiefes Grün, das Fans englischer Motorsportklassiker gut kennen). Darüber hinaus kann man praktisch jede Farbe aus der Farbpalette bestellen, da die Bedingungen für Russland ähnlich sein werden – ebenfalls 10 Prozent Aufschlag auf den Preis der Basisvarianten. Ich habe die Muster der Lackierungen gesehen: hervorragende Qualität, tiefe Farben und schöner Lack.
Mehr Anschlüsse
Die Konstruktion ist im Wesentlichen unverändert geblieben – der Mitteltöner und der Hochtöner befinden sich jeweils in einem geschlossenen Raum, praktisch in separaten, unter einem bestimmten Winkel miteinander verbundenen Gehäusen (um Zeitverzögerungen auszugleichen und das gewünschte Abstrahlverhalten zu erzielen), während der Tieftonbereich einen nach unten gerichteten Phase-Inverter-Port mit großem Durchmesser nutzt, der in den Sockel des Lautsprechers mündet.
Standardmäßig ist der empfindliche Hochtöner mit einem festen, nicht abnehmbaren Aluminiumgitter abgedeckt.
Äußerlich sichtbar sind die Änderungen – eine neue, komplex geformte TMD-Aufhängung (Tuned Mass Damper), die in der Konstruktion des 16,5-Zentimeter-Mitteltöners (das ist die normale Größe für einen Mitteltöner) zum Einsatz kommt und erstmals in der Sopra-Serie vorgestellt und getestet wurde. Eine solche Aufhängung minimiert die Möglichkeit unnötiger Resonanzeffekte, was wiederum zu einem präziseren und reineren Klang beitragen kann.
Von Sopra stammt das Aluminiumgitter für den 27-mm-Beryllium-Hochtöner, das nicht abnehmbar ist. Der 27-cm-Tieftöner scheint unverändert geblieben zu sein.
Bei einer äußeren Betrachtung fällt außerdem auf, dass die Lautsprecher eine völlig neue Schalttafel erhalten haben, die Bi-Amping oder Bi-Wiring ermöglicht. Hier gibt es jetzt nicht mehr nur ein, sondern zwei Paare hervorragender WBT-Lautsprecherklemmen, die in der Basisversion mit den originalen Jumpern verbunden sind.
Die Ideologie und Umsetzung der Einstellbrücken, mit denen die Wiedergabe von Bässen und hohen Frequenzen angepasst werden kann, blieb unverändert – drei Werte für jede Einstellung und die originalen massiven federnden Brücken. Die Einstellungen sind nicht übertrieben – hier und dort nur plus/minus 1 dB. Vor diesem Hintergrund haben sich die Parameter des Crossovers ein wenig geändert. Nur ein wenig, aber bei Geräten dieser Klasse sollte es keine Kleinigkeiten geben.
Tatsächlich kann das Gitter jedoch entfernt werden, wenn die Nutzungsbedingungen dies zulassen.
Die Diffusoren werden unter Verwendung der bekannten, bewährten dreischichtigen Konstruktion aus einer Schaumstoffbasis und zwei Glasfaserschichten hergestellt – den sogenannten W-Diffusoren. Im Inneren sind auch die „Power Flowers” geblieben – das sind zusammengesetzte Konstruktionen, die aus mehreren runden, kreisförmig angeordneten Magneten („Blütenblättern”) bestehen. Zum Mitteltöner kam noch die NIC-Technologie (Neutral Inductance Circuit) hinzu, die einen Faraday-Ring verwendet, der der Konstruktion des Lautsprechermagneten hinzugefügt wurde. Dies dient zur Stabilisierung der Lautsprechereigenschaften bei jeder Position der Spule im Spalt. Das Ergebnis sind weniger Verzerrungen und ein klarerer und verständlicherer Klang.
Focal Scala Utopia III Evo sind nicht einfach nur Lautsprecher, sondern das Ergebnis langjähriger Arbeit am Klang, bei der jedes Element zur Perfektion gebracht wurde. Sie protzen nicht mit Technologie, sondern spielen einfach natürlich, klar und mit einer solchen Tiefe, als würden die Musiker in Ihrem Zimmer spielen. Es ist ein seltener Fall, in dem Ingenieurskunst und Musikalität verschmelzen – der Klang ist so lebendig, dass man nicht mehr an die Technik denkt und einfach nur der Musik lauscht. Scala Evo ist kein Upgrade, sondern der Endpunkt in der Entwicklung des legendären Modells.
Leichter als eine Feder
Zum Abschluss möchte ich noch ein wenig über den Hochtöner und insbesondere über seine Membran erzählen. Äußerlich konkave Berylliumkalotten habe ich schon mehrfach in verschiedenen Ausführungen gesehen, schließlich ist dies für Focal eine langjährige firmeneigene Technologie und ein großer Stolz. Hier hatte ich die Gelegenheit, die Kuppel selbst in den Händen zu halten, die nie zu einem kompletten Hochtöner zusammengebaut wurde. Es ist logisch, dass eine Berylliumkuppel sehr hart, aber auch zerbrechlich sein muss. Ich habe natürlich nicht versucht, sie zu zerbrechen, aber ihr Gewicht ist beeindruckend. Wenn man sie einfach aus der Hand fallen lässt, fällt sie nicht zu Boden, sondern gleitet und dreht sich in der Luft wie ein Blatt oder ein Samenkorn – der Luftwiderstand reicht für einen langsamen Flug aus.
Mitteltöner Focal Scala Utopia III Evo
Und noch ein wichtiges Experiment, das ich mit den Sopra-Lautsprechern zuvor nicht durchführen konnte. Das feststehende Schutzgitter des Hochtöners lässt sich doch entfernen. Und obwohl es dafür nirgendwo Empfehlungen gibt, findet man unter dem Gitter, wenn man zwei Schrauben löst und es abnimmt, eine makellos glatte Oberfläche und sogar die Aufschriften „Beryllium” und „Hand made in France”. All dies deutet indirekt darauf hin, dass man die Gitter abschrauben kann, wenn man in seinem Hörraum für die nötige Sicherheit der Hochtöner sorgen kann. Übrigens, um es vorweg zu nehmen: Das Ergebnis ist hörbar, nicht gerade katastrophal, aber es gibt einen Unterschied, und ohne Gitter ist der Klang etwas klarer und transparenter.
Eine weitere Nuance ist die interne Verkabelung. Ich weiß nicht, aus welchem Kabel sie besteht, aber ich habe Informationen erhalten, dass die Kabel ebenfalls aus Frankreich stammen. Nun, was die Eigenschaften der Verkabelung selbst betrifft, ist es wichtig, dass für den Hochtöner und den Mitteltöner ein Querschnitt von 4 Quadratmillimetern und für den Tieftöner ein Querschnitt von 8 Quadratmillimetern verwendet wird.
Nachdem ich noch einmal alle Änderungen im Kopf durchgegangen war, kam ich zu dem Schluss, dass die Ingenieure, die das aktualisierte Modell entwickelt hatten, ihre Arbeit sorgfältig und durchdacht gemacht hatten. Das Unternehmen und seine Entwickler stehen nicht still, sondern verbessern genau das, was nötig ist. Es handelt sich nicht um kosmetische Änderungen, um einen neuen Index auf dem Gehäuse zu erhalten, sondern um eine feine und professionelle Verfeinerung. Das sind meine ersten allgemeinen Eindrücke nach dem Kennenlernen, jetzt muss ich weiter zuhören – denn es kommt ja auch vor, dass äußerlich alles toll und logisch ist, aber der Klang Fragen aufwirft. Aber ich werde den Klang weder im Voraus loben noch versuchen, ihn vorherzusagen.
Klang: großräumig, sicher, hell
Als erstes habe ich die Aufnahme „Close To You” von Susan Wang aufgelegt. Es fällt sofort auf, dass sich die Akustik in einem großen Raum sicher fühlt und einen sehr realistischen Klangraum mit guter Tiefe und sehr präziser Ausarbeitung der Konturen und des Volumens der Klänge erzeugt.
Übrigens habe ich beim Testen moderner Focal-Modelle, insbesondere aus den höheren Produktreihen, festgestellt, dass Umfang und Volumen oft sowohl quantitativ als auch qualitativ besser sind als erwartet. Zu den allgemeinen Familienmerkmalen gehört auch die Aufstellung, mit der ich sofort beim Anhören der ersten CD experimentieren wollte. Die Aufstellung kann sowohl parallel als auch gedreht erfolgen – alles lässt sich an die konkreten Raumbedingungen und persönlichen Vorlieben anpassen. Ich habe mich für eine Aufstellung mit einer moderaten Drehung zum Hörer und einem relativ weit entfernten Hörpunkt entschieden.
Der Basslautsprecher Focal Scala Utopia III Evo
Bei dieser CD war der Klang nicht scharf, sondern transparent, mit einem offenen, detaillierten Mitteltonbereich und einer Vielzahl sehr authentischer und detaillierter Höhen. Der Bass ist etwas weicher, aber nicht schlaff, ohne Kontrollverlust. Allerdings sollte man die Bassfähigkeiten der Akustik und des Systems natürlich nicht anhand dieser Aufnahme beurteilen. Die Offenheit und Leichtigkeit führen jedoch nicht zu einem Gefühl von Überfärbung oder Aufdringlichkeit, und angesichts der Besonderheiten der Albumaufnahme könnte man Aufdringlichkeit und sogar Süßlichkeit erwarten, aber das ist nicht der Fall.
Übrigens, mit dem Verstärker von McIntosh klingt die Akustik wirklich gut: Man hat das Gefühl, dass ihr eigener Charakter nicht verloren geht und die Besonderheiten des Klangs von „Makov“ nicht zur Grundlage des Charakters des Systems werden. Es entsteht eher eine sehr feinfühlige Kombination.
Insgesamt ist der Klang etwas hell, emotional reichhaltig und strukturiert. Gleichzeitig ist der Stil jedoch nicht locker, es zeigt sich keine übermäßige Emotionalität, die die Wahrnehmung stören und ermüden könnte. Es gibt auch keinerlei Künstlichkeit oder Steifheit, wie beispielsweise andere extreme Ausprägungen, wie übertriebene Pedanterie, Härte oder Strenge. Insgesamt ist alles sehr gut ausbalanciert: Der Klang hat Charakter, ist interessant, wiedererkennbar und einprägsam, ohne dass es zu auffälligen Verzerrungen oder Unausgewogenheiten kommt.
Jeder Lautsprecher in der Konstruktion hat im Grunde genommen ein eigenes Gehäuse.
Die nächste CD ist „Memories du Futur” von Rene Aubry. Hier gibt es entsprechend der Aufnahme einen tiefen Bass, der genau mit den Angaben in den technischen Daten übereinstimmt, und ein voluminöses Klangbild, sodass sich insgesamt ein realistisches und interessantes musikalisches Bild ergibt. Es ist ein gewisses Maß an Wärme und Helligkeit vorhanden, aber das Gesamtbild wird dadurch keineswegs beeinträchtigt, sondern eher auf raffinierte Weise ergänzt.
Die Bühne ist präzise, aber die Bilder und Ebenen sind ohne holografische Schärfe gezeichnet, sie sind eher körperlich und natürlich. Die Gesangsparts klingen sowohl für sich genommen als auch als Teil der gesamten Aufnahme hervorragend. Bei einer deutlich ausgeprägten emotionalen Dichte ist das Gleichgewicht zwischen Emotion und Analytik gut gewahrt – die hohe Detailtreue und die gute Dynamik kommen dem Klang zweifellos zugute.
Grundlage der Akustik
Eine weitere Aufnahme ist „Sidney Bechet et Claude Luter”. Seit einiger Zeit versuche ich, unbedingt etwas ganz Altes, aber mehr oder weniger anständig neu aufgelegt (wenn es um die Verwendung digitaler Medien geht) zum Testen zu nehmen. An solchen Aufnahmen lassen sich einige Fähigkeiten des Systems und insbesondere der Akustik sehr gut erkennen.
In einigen Fällen klingt dieselbe alte Monoaufnahme dumpf, leblos und vereinfacht, mit einer punktförmigen Bühne, in anderen Fällen sind alle altersbedingten Probleme und Mängel zu hören, aber man hört nicht diese, sondern die Musik als Ganzes. Natürlich spielen hier die hohe Detailtreue und die klangliche Klarheit und Detailgenauigkeit eine nicht unerhebliche Rolle. Auch das Fehlen von Verzerrungen und eine gleichmäßige, nicht akzentuierte Klangbalance sind von Vorteil. Und natürlich die Fähigkeit, eine spezifische monophone „Bühne” vollwertig aufzubauen.
Der Phase-Inverter-Anschluss des Focal Scala Utopia III Evo ist zur Basis gerichtet.
In der Praxis hat das sehr gut funktioniert. Natürlich sind große Standlautsprecher in einem großen Raum grundsätzlich im Vorteil, aber neben der Größe kommt es auch auf die Qualität an… Mit der Qualität ist alles in Ordnung: Die Detailtreue ist hoch, selbst der alte „staubige“ Klang klingt lebendiger und transparenter. Es gibt Sättigung, aber keine Trübung. Man kann zuhören, man kann die Aufnahme analysieren – das bleibt dem Hörer überlassen. Nun, ein wenig Licht und Wärme unterstreichen die Emotionalität einer Live-Aufnahme. Die Monoscene ist korrekt aufgebaut, daran gibt es nichts auszusetzen. Der Umfang und die Größe des Klangs kommen der Aufnahme hier definitiv zugute.
Klang: ehrlich, emotional, gut abgestimmt
Als Nächstes legte ich die Compilation „Jazz in Paris Remixed” auf, die aus ungewöhnlich überarbeiteten Jazz-Standards besteht. Die Übertragung von Rhythmus und Emotionen ist auf einem ausgezeichneten Niveau. Voluminös, strukturiert, passend zur Aufnahme fließend oder im Gegenteil scharf und peitschend im Bass, hochwertige untere Mitten. Ja, aber auch der gesamte übrige Bereich ist völlig in Ordnung.
Was mich gefreut hat, war die Verbindung aller drei Frequenzbänder. Ich habe weder Unterschiede noch Verzögerungen oder unterschiedliche Klangfarben gehört – alles wird vom Gehör als ein Ganzes ohne Unterbrechungen wahrgenommen. Natürlich geben die Beryllium-Hochtöner viele hohe Frequenzen wieder, aber die Höhen wirken nicht übertrieben oder betont, sondern sind einfach präzise, transparent und detailreich, ohne Schärfe. Und dieser Charakter passt hervorragend zum Mitteltonbereich, der wiederum in den Bassbereich übergeht. Für das Ohr praktisch nahtlos.
Die Lautsprecher können auf Stachelfüßen aufgestellt werden, aber es gibt auch solche Rollen. Das ist praktisch, zumindest für die Zeit der Aufstellung, denn die Lautsprecher sind doch recht schwer.
Anhand dieses Albums habe ich festgestellt, dass das gesamte System trotz guter analytischer Fähigkeiten in dieser Umsetzung dennoch eher zu einer emotionalen Darbietung neigt. Es ist interessant zu hören, die Musik ist fesselnd.
Der Klang des Albums „Drudenhaus“ von Anorexia Nervosa war dynamisch genug, aber der etwas helle und etwas gedämpfte Klang war hier nicht ganz optimal. Formal ist alles gut zu verstehen, sogar was die Details angeht, habe ich keine besonderen Beanstandungen, was überraschend ist, aber praktisch jeder, der manchmal Heavy Metal auf einem High-End-System hört (und davon kenne ich nicht wenige), würde einen dunkleren, dichteren Klang bevorzugen, der für solche Musik besser geeignet ist. Mehr Dunkelheit, Angst und blutiges Fleisch… Allerdings ist hier alles mehr oder weniger klar – die Lautsprecher erfüllen die formalen Kriterien, aber für ein hartes Genre braucht man eine andere Umgebung, ein anderes System. Wenn es jedoch nur um mittelschwere Rockmusik gegangen wäre, könnte man diese Aufgabe bereits als gelöst betrachten.
Zwei Paar Klemmen und Brücken, mit denen die Parameter für hohe und tiefe Frequenzen eingestellt werden können.
Dann habe ich mir „Lyrische Stücke“ von Grieg angehört. Übrigens auch eine sehr alte Aufnahme, die entsprechend ihre Besonderheiten hat. Diese Besonderheiten sind zwar hörbar, stören aber beim Musikhören überhaupt nicht. Ja, der Flügel klingt ein wenig „dünn“, ohne die nötige Tiefe, aber das ist eine Frage der Aufnahme, und alles andere holt der Trakt so gut es geht heraus, sodass man einfach die Musik hören kann, ohne auf Artefakte zu achten. Tatsächlich ist der Klang lebendiger und facettenreicher geworden, als ich erwartet hatte. Es gibt Luft, und die Volumenproportionen sind präzise und ausgewogen.
Und die letzte CD – die Aufführung des Konzerts für Viola und Orchester von William Walton. Insgesamt ist alles sehr gut, obwohl die Aufnahme schwierig ist. Manchmal fällt auf, dass die Nachklänge etwas schneller als gewünscht abklingen, aber das ist sicherlich kein Problem der Akustik, sondern es wäre hier einfach ein System höherer Qualität angebracht. Selbst wenn einem die konkrete Kombination gefällt (und es gibt gute Gründe, sie zu mögen), wäre es logischer, sowohl die Verstärkung als auch die Quelle aus den höheren Produktreihen zu wählen. Manchmal werden die Soloinstrumente etwas stärker betont, aber das Gesamtbild wird korrekt wiedergegeben; Dynamik und Detailtreue sind auf hohem Niveau; die tonale Balance war etwas hell und blieb auch so, ohne ausgeprägte Verzerrungen, selbst in komplexen Passagen. Die Werke auf dieser CD sind emotional sehr unterschiedlich, und in jedem einzelnen Fall wird alles präzise, ehrlich und in der richtigen Vollständigkeit wahrgenommen.
Schlussfolgerungen
Was das Aussehen und die Verarbeitung angeht, kann ich nichts beanstanden. Ein sehr solides Lautsprechersystem mit hervorragenden musikalischen Fähigkeiten. Dabei handelt es sich nicht um etwas Exotisches oder Esoterisches, ohne ausgefallenen Charakter oder seltsame Macken. Außerdem ist sie das Ergebnis der Arbeit eines großen Herstellers, der sowohl die Gehäuse als auch die Lautsprecher in französischen Produktionsstätten selbst herstellt und alles mit der erforderlichen Qualitätskontrolle zusammenbaut.
Separate Schutzgitter für die Lautsprecher
Es ist auch sehr erfreulich, dass Focal sich weiterentwickelt, die Entwickler die Modelle mit höchster Präzision verfeinern, dabei aber der Stil und Charakter des Klangs erhalten bleiben. Was dieses Modell betrifft, das dritte in der Geschichte von Scala Utopia, so gibt es natürlich keine Spuren der Mängel der ersten Version mehr (diese wurden bereits in der vorherigen Reinkarnation beseitigt), und der Klang ist noch präziser und klarer geworden. Ich kann mir kaum vorstellen, was hier noch verbessert werden könnte und wie sich diese Akustik weiterentwickeln könnte.
Es liegt auf der Hand, dass der Besitzer eines Focal Scala Utopia III Evo (sofern er ihn nicht nur wegen seines schönen Aussehens und weil er ihn sich einfach leisten kann, kauft) vor einer schwierigen Aufgabe steht – der Auswahl der Systemkomponenten. Jede Nuance wird eine Rolle spielen, alles wird zu hören sein. Daher sollte man der anfänglichen Auswahl der Komponenten und der anschließenden Feinabstimmung maximale Aufmerksamkeit widmen. Aber wenn man so an die Sache herangeht, kann man den gewünschten, bis ins Detail individuellen (!) Klang erzielen. Während des Tests habe ich keine Genre-Spezifitäten gehört, sondern nur die Besonderheiten der Gesamtleistung des Systems (gerade das System hätte ich mir etwas ausgereifter gewünscht). Generell kann man auf der Basis des Focal Scala Utopia III Evo ein System für die anspruchsvollsten Aufnahmen und Genres aufbauen. Und das ist nur das „jüngste” Modell aller „Utopias”… Allerdings ist ein Aufstieg in der Modellreihe in vielerlei Hinsicht gerechtfertigt, wenn man über einen geeigneten Raum verfügt und den Klang mit der entsprechenden Qualität skalieren möchte.
Das Testen der Focal Scala Utopia III Evo-Lautsprecher hinterlässt das Gefühl, etwas wirklich Vollendetes kennengelernt zu haben. Diese Lautsprecher spielen nicht einfach nur – sie erschaffen eine ganze Klangwelt um den Zuhörer herum und perfektionieren alles, was in den vorherigen Generationen der legendären Utopia vorhanden war.
Der Klang ist gleichzeitig kraftvoll und unglaublich feinfühlig. Jedes noch so kleine Detail der Aufnahme ist zu hören, aber es wirkt nicht störend, sondern fügt sich ganz natürlich in die Musik ein. Die Lautsprecher sind nicht nur technisch perfekt – sie können Emotionen vermitteln und lassen bekannte Kompositionen neu erleben.
Dies ist die richtige Wahl für alle, die nicht nur nach einem Gerät suchen, sondern nach dem letzten Schliff für ihr Audiosystem. Der Preis entspricht natürlich dem Niveau, aber für dieses Geld erhalten Sie eine fertige Lösung der Spitzenklasse, die kaum noch zu verbessern scheint.
Der Name „Evo” ist in diesem Fall nicht nur Marketing. Es ist wirklich der evolutionäre Abschluss der legendären Serie, ihre Quintessenz. Wenn Sie nach absolutem Klang streben und bereit sind, dafür zu investieren, ist die Scala Utopia III Evo einer der Gipfel, von dem aus Sie nicht mehr weiter nach oben suchen müssen.
