Wenn Sie einen Phono-Vorverstärker suchen, der Ihre Schallplatten nicht nur wiedergibt, sondern den Klang mit fast architektonischer Präzision aufbaut, sollten Sie sich den Luxman E-250 ansehen. Dieses Modell ist mehr als nur ein Bindeglied zwischen Plattenspieler und Verstärker. Er ist ein strenger Richter und talentierter Dirigent für Ihre Vinylsammlung.
In diesem Test haben wir uns angehört, wie der E-250 alte und neue Aufnahmen wiedergibt. Das Erste, was auffällt, ist die unglaubliche Klarheit und Ordnung im Klang. Die Instrumente überlagern sich nicht, sondern nehmen ihren genauen Platz auf der Bühne ein. Der Klang wird harmonisch, transparent und erstaunlich detailreich.
Aber die Reinheit der Analyse bedeutet nicht, dass die Musik ihre Seele verliert. Im Gegenteil, der E-250 liefert eine kraftvolle, kontrollierte Dynamik. Leise Passagen sind voller Nuancen, und die Höhepunkte beeindrucken durch ihre Größe und Energie ohne Verzerrungen. Dieses Gerät ist für diejenigen, die alles hören möchten, was bei der Aufnahme in den Track gelegt wurde – ohne Beschönigung, aber mit großem Respekt vor dem Material.
Der Luxman E-250 ist ein Phono-Vorverstärker, der sofort durch seinen ehrlichen, energiegeladenen Klang auffällt. Er verschönert die Musik nicht, sondern gibt sie klar und deutlich wieder: Die Schläge der Bassdrum sind deutlich zu spüren, der Gesang bleibt im Mittelpunkt und die Instrumente verschmelzen nicht zu einem Brei. Im Vergleich zu anderen Modellen seiner Klasse klingt er strenger, etwas kühler, aber gleichzeitig deutlich lebendiger und dynamischer. Wenn Sie nicht auf der Suche nach süßlichem „Vinyl”-Gemütlichkeit sind, sondern Musik so hören möchten, wie sie ist, dann liefert Ihnen der E-250 genau das, ohne Beschönigungen und Verluste.
Präzise und komfortabel
Das Erste und Wichtigste, was über den Luxman E-250 zu sagen ist, ist, dass es sich um einen Transistor-Phono-Entzerrer handelt, der unsymmetrisch ist, auf diskreten Elementen basiert, NF-Korrektur verwendet, mit MM- und MC-Tonabnehmern arbeiten kann und über einen transformatorischen MC-Bereich verfügt.
Das Metallgehäuse mit Aluminiumfrontplatte ist sorgfältig verarbeitet. Das Design ist schlicht und elegant – meiner Meinung nach sieht das Gerät schön aus. Die Anzeige ist minimal und unaufdringlich, informativ und nicht mehr. Die Bedienelemente in Form von Kippschaltern auf der Frontplatte sind sowohl optisch als auch in der Bedienung angenehm. Die Schalter sind mechanisch leichtgängig, statt eines mechanischen Klickgeräuschs ist nur das Auslösen des Relais im Inneren des Geräts zu hören.
Die Anschlüsse auf der Rückseite sind ebenfalls auf dem gleichen Niveau, nach all diesen Kriterien ist alles eindeutig gut. Das Gehäuse wird mit kleinen, sauberen Füßen mit Gummieinlagen auf der Oberfläche befestigt.
Der Schalter und daneben die Betriebsanzeige des Geräts. Es gibt keine weitere Beleuchtung
Äußerlich ähnelt das Gerät dem E200, aber die Ähnlichkeit beschränkt sich nur auf die Gehäuseabmessungen – es ist etwas schmaler als das Standardmodell. Sogar die Bedienelemente sind anders gestaltet. Von den äußeren Funktionsmerkmalen sind zwei gleichwertige (genauer gesagt fast gleichwertigen) Eingänge. Insgesamt ist die Funktionalität des Geräts komplexer geworden.
Auf der Vorderseite befinden sich ein Ein-/Aus-Schalter und ein zweistufiger Eingangsumschalter, mit dem zunächst der Kopftyp und dann für MC der hohe oder niedrige Ausgang ausgewählt werden kann. Der niedrige oder hohe Ausgang bedeutet, dass zwischen 2,5 und 40 Ohm gewählt werden kann.
Hier, auf der Vorderseite, befinden sich der Mono-/Stereo-Modus-Schalter, der Tiefpassfilter, der Schalter zum Einschalten des Entmagnetisierers für MC-Tonabnehmer (eine nützliche und selten integrierte Option) sowie der Eingangsumschalter 1–2.
Beim Vorgängermodell E-200 war alles genau gleich, und damit endeten auch schon die Einstellmöglichkeiten, und die Eingänge 1 und 2 waren völlig gleichwertig – genauer gesagt, gleich einstellbar. Beim Luxman E-250 kamen jedoch Einstellungen hinzu, die sich auf der Rückseite befinden und nur für den Eingang im MM-Modus gelten – die Einstellung von Impedanz und Kapazität.
Für MM-Tonabnehmerköpfe können neben der üblichen Impedanz von 47 kOhm auch Werte von 34, 56 oder 100 kOhm gewählt werden. Darüber hinaus kann parallel dazu der Kapazitätswert eingestellt werden: 0, 100, 200 oder 320 pF. Während Kapazitätseinstellungen recht häufig vorkommen, sind Impedanzeinstellungen in diesem Bereich eher selten, aber manchmal notwendig.
Die Funktionsschalter des Luxman E-250 sind ästhetisch und komfortabel.
Insgesamt können zwei MC-Tonabnehmer mit niedrigem Ausgang angeschlossen und der Eingang über die Frontplatte umgeschaltet werden, entweder ein Tonabnehmer mit niedrigem Ausgang, einer mit höherem Ausgang oder zwei mit hohem Ausgang. Oder jeder MC- und MM-Tonabnehmer.
Wenn jedoch zwei MM-Tonabnehmer angeschlossen werden, sind die Impedanz- und Kapazitätsparameter für beide identisch – entsprechend den Einstellungen der Schalter auf der Rückseite des Phono-Vorverstärkers. Eine solche Verwendung ist jedoch äußerst selten, und in allen anderen Fällen erweist sich das Eingangssystem als durchaus zweckmäßig und komfortabel.
Werfen wir nun einen Blick ins Innere. Auch hier sind die Änderungen im Vergleich zum E-200 sehr erheblich, und in Verbindung mit der Funktionalität kann man mit Sicherheit sagen, dass es sich um unterschiedliche Geräte handelt. Das Schema wurde stark verändert – und zwar nicht nur die Topologie der Platine.
Die Stromversorgung ist anders gestaltet, und – was für diejenigen, die sich auf dem Sekundärmarkt umsehen, sehr wichtig ist – während der E-200 ganz einfach auf unsere Spannung umgeschaltet werden konnte, ist der E-250 für eine bestimmte Spannung ausgelegt, verfügt über einen Transformator anderer Bauart und hat, soweit wir sehen können, keine Spannungsumschaltung. Ansonsten – eine recht ordentliche Komponentenbasis und eine sehr sorgfältige Fertigung und Montage.
Die Einstellungen sind übersichtlich und verständlich
Feinfühlig und taktvoll
Die erste Platte – Bill Frisell, Thomas Morgan „Epistrophy“. Die Aufnahme selbst ist leise, kammermusikalisch – und all das wurde hervorragend wiedergegeben, jedoch ohne den Genuss der Noten zu verstärken und ohne zusätzliche Wärme hinzuzufügen. Der Klang ist rund, nicht scharf, aber gleichzeitig schillernd und detailreich, mit einer ausgewogenen Balance zwischen Grundtönen und Nachklängen. Die Klangfarbe ist ehrlich, präzise und feinfühlig.
Der Equalizer zeichnete ein gutes Bild und ging nicht in Komplexität und Überladenheit über. Er ging sorgfältig mit dem Musikmaterial um und fügte nur ein wenig Wärme hinzu. Die Kameralität wurde am Beispiel der gehörten Platte gut wiedergegeben, aber das ist nur ein Eindruck und nicht die Größe der Bühne, die in Wirklichkeit eine recht gute Größe hatte. Die Musik klang nicht angestrengt, sondern leicht, ohne Widerstand und Überwindung.
Rückseite des Luxman E-250
Der Bass war tief, voluminös und schnell, nicht nur in großen Formen. Die leisen und sanften Parts im Bassregister wurden sehr angenehm wiedergegeben – sie verloren nichts von ihrer Harmonie und waren nicht formell. Wenn es nötig war, war der Klang kraftvoll, wenn es nötig war, war er sanft.
Die Mitten sind gleichmäßig, transparent, überhaupt nicht aufgebläht oder hervorgehoben, ohne Trockenheit und Formalismus. Die Wiedergabe der hohen Frequenzen ist nicht hell und nicht forciert, sondern natürlich und präzise. Zumindest bei der angehörteten Aufnahme habe ich nichts Unzulässiges bemerkt.
Die Wiedergabe tendierte insgesamt und vom Charakter her zu einer möglichst natürlichen Wiedergabe, die sich nicht in die Musik einmischte und sie nicht verschönerte. Doch selbst dieses sehr ruhige Album hatte keine einschläfernde Wirkung. Die Aufmerksamkeit für die Musik blieb erhalten, aber die Anziehungskraft wirkte äußerst dezent und taktvoll.
Separate Einstellungen für MM-Tonabnehmer befinden sich auf der Rückseite.
Die Detailtreue ist hoch. Trotz der scheinbaren Leichtigkeit und Weichheit sind viele Nuancen zu hören, die jedoch in erster Linie nicht isoliert, sondern als Teil eines Ganzen wahrgenommen werden. Die Dynamik dieser Aufnahme ist mehr als ausreichend: Auch wenn die Musik ruhig ist, war gut und ohne Verzerrungen zu hören, wie die Töne entstehen und wie sie verklingen.
Die zweite Platte aus dem Haupttestmaterial – Richard Hawley „Standing At The Sky's Edge“. Selbst vor dem Hintergrund des kraftvollen und satten Drives und der Gitarrenübersteuerung waren die Nuancen, die Melodie und die sekundären Klänge gut zu hören. Es gibt keinerlei Verzerrungen, aber auch keine übermäßige Transparenz, und der bei der Aufnahme beabsichtigte Klang wurde meiner Meinung nach ganz richtig wiedergegeben, mit den richtigen Prioritäten. Emotionen und Atmosphäre wurden ausgezeichnet, klar und facettenreich vermittelt.
Bei einer formal korrekten Wiedergabe sind das Hörerlebnis und die Emotionen definitiv höher als erwartet. Der Klang ist vollmundig, ohne Betonung eines bestimmten Frequenzbereichs und ohne Tendenz zur Kameralität. Was die Klangfarbe angeht, ist es schwierig, etwas zu sagen: Vielleicht war manchmal ein wenig Wärme zu spüren, aber nicht mehr. Dabei handelt es sich jedoch eher nicht um Wärme im üblichen Sinne, sondern um eine gewisse Samtigkeit und Präzision, ohne Schärfe und Aufdringlichkeit.
Insgesamt ist alles harmonisch und präzise. Und im Grunde genommen beeinträchtigt dies weder die Dynamik noch die Detailtreue. Ich habe keine offensichtliche und einseitige Tendenz in Bezug auf die emotionale Komponente festgestellt – alles hängt von der Musik ab, die sich keineswegs in ein einheitliches Schema pressen lässt.
Die Stützfüße des Geräts sind fast ganz normal.
Alles wie es sein soll
Weiter geht es mit ein paar Platten aus dem Heavy-Genre. Burzum „Belus“ – ziemlich klar im Klang, obwohl die Besonderheit des „Materials“ gut zu hören war. Schwer in Stimmung und Emotionen, aber auf seine Weise chaotisch und nicht ideal auf Vinyl veröffentlicht.
Aber alle Besonderheiten sind gut zu hören: sowohl die Aufnahmen als auch die Veröffentlichungen. Es gab genügend Details und Klarheit, die emotionale Darbietung und Stimmung entsprachen den Erwartungen, und insgesamt versuchte der Korrektor, der sich bereits bei den ersten Platten als durchaus ehrlich, aber freundlich erwiesen hatte, nicht, diese Musik in etwas Positives und Nettes umzuwandeln. Sehr gut.
Die Platte „Subconscious Dissolution Into The Continuum” von Esoteric hingegen – die vom Genre her ähnlich ist, aber eine ganz andere Stimmung und Darbietung hat – klang anders. Detailtreue und Dynamik sind vorhanden. Aber es gibt auch ein hervorragend vermitteltes langsames und schleppendes Gefühl der Musik selbst. Die halb erstarrte, leicht ambientartige Klangarchitektur wurde formal und stimmungsmäßig hervorragend wiedergegeben. Der Raum und die Bühne gingen selbst in komplexen Fragmenten nicht verloren.
Wenn also ein schweres Genre nicht plüschig und synthesizerlastig aufgenommen wird und der gesamte Rest der Anlage es zulässt, wird es beängstigend. Mit anderen Worten: alles ist so, wie es sein soll. Vielleicht erscheint die Schärfe des Anschlags etwas geglättet, aber auch hier handelt es sich nicht um eine „Watte-Decke”, sondern um eine gute Detailtreue, die verhindert, dass mehrere kleine Töne zu einem großen verschmelzen.
Luxman E-250 – Blick ins Innere
Dann habe ich beschlossen, das Genre zu wechseln und habe die Platte „Let Them Talk” von Hugh Laurie ausgewählt. Auch das ist nicht schlecht. Natürliche Wiedergabe, gute Detailtreue. Die kleine Musikform, wie man sie in diesem Fall bezeichnen könnte, klang nicht blass oder dumpf.
Deutlich gesättigte, prägnante Instrumentalparts, detaillierter, gut artikulierter und richtig in die Szene eingepasster Gesang. Volumen und Luft waren gut zu spüren. Keine Neigung zur Kameralität, aber auch keine Übertreibung. Klare und transparente Vermittlung von Emotionen. Hier gibt es nichts zu beanstanden – wie übrigens auch bei anderen Platten.
Das seltsame gleichnamige Album der Band Futuro Antico, das ursprünglich 1980 praktisch im Samizdat-Format auf Kassette erschien und aus unerfindlichen Gründen in einer kleinen Auflage auf Vinyl neu aufgelegt wurde, scheint auf den ersten Blick ein seltsames Material für einen Test zu sein. Aber auch hier gibt es einige aufschlussreiche Momente. Was den Klang betrifft (nicht die Musik, sondern genau den Klang) – er ist etwas schlicht, leicht flach, aber insgesamt besser als erwartet.
Es war jedoch nicht schwer, sich auf die Musik selbst zu konzentrieren, obwohl es mir beim Anhören dieser Platte auf einigen anderen Anlagen aufgrund dieser gekünstelten Einfachheit und Distanziertheit in der Darbietung schwerfiel, mich darauf einzulassen. Der Equalizer kann die Besonderheiten der Aufnahme nicht korrigieren, aber er kann sie zumindest nicht verschlimmern. Und sogar noch ein bisschen mehr: Er scheint den Klang vorsichtig aus seiner Flachheit herauszuziehen und ihm mehr Luftigkeit und Lebendigkeit zu verleihen, ohne dabei eine sichtbare Färbung zu verursachen.
Natürlich wirkt hier das gesamte Taktgefühl, aber wenn man bei allen anderen konstanten Komponenten anstelle unseres Testobjekts ein anderes Gerät einsetzen würde, wäre der Unterschied ganz offensichtlich, und in einigen Fällen wäre er zum Schlechten.
Hier sieht man die eingebauten Aufwärtstransformatoren
Zum Schluss wie immer etwas aus der klassischen Musik. Als Hauptplatte für diesen Test habe ich Aufnahmen von Klavierkonzerten von Rachmaninow und Schumann ausgewählt. Der Klang ist fein, präzise, aber kraftvoll. Die Klangbühne ist breit und tief, luftig und korrekt. Detailtreue, Emotionen – alles ist an seinem Platz.
Die Dramatik ist etwas geglättet, aber es ist sehr leicht, die Emotionen in Sviatoslav Richters Spiel nachzuvollziehen, alles ist einfach und gleichzeitig komplex zu verstehen, da die Feinheiten und Nuancen gut zu hören sind. Insgesamt ist das Ergebnis wohl deutlich besser als erwartet.
Fazit
Ein zweifellos gelungener Phono-Korrektor. Ich würde sogar sagen, einer der besten nicht nur in seiner Klasse – er kann sich durchaus mit einer Reihe teurerer Geräte messen. Vielleicht könnte man alles etwas detaillierter, etwas ausdrucksstärker oder eher emotionaler und dynamischer wiedergeben, aber um einen deutlichen Sprung nach oben zu hören, müsste man in eine wesentlich teurere Kategorie wechseln. Was das Verhältnis von Klang und Kosten angeht, ist also alles sehr gut.
Übrigens habe ich in der Zeit, in der der Luxman E-250 in meinem System steht, ihn nicht nur aufmerksam angehört und mit mehreren anderen Geräten verglichen, sondern auch mit verschiedenen Tonabnehmern ausprobiert – darunter auch mit zwei Modellen, die deutlich teurer sind als der Korrektor selbst. Ich kann nicht sagen, dass sich der Korrektor in solchen Kombinationen schlecht verhalten hat – im Gegenteil, er hat sich besser geschlagen, als man erwarten konnte.
Die Funktionalität und Benutzerfreundlichkeit des Geräts sind ebenfalls wichtig. Und zwei Eingänge in einer solchen Ausführung können sehr nützlich sein.
Was die Unterschiede zum E-200 betrifft, so wurde die Funktionalität erweitert, ohne dass die Bedienungsfreundlichkeit darunter gelitten hätte. Der Klang hat sich verändert – und zwar keineswegs zum Schlechten. Er ist etwas weniger warm und weniger abgerundet als zuvor, dafür strenger, klarer und dynamischer. Und emotional etwas zurückhaltender. Meiner Meinung nach ist das in den Nuancen definitiv interessanter.
Was der Luxman E-250 bietet, ist kein grober Drive oder künstliche Helligkeit, um Aufmerksamkeit zu erregen. Stattdessen macht er die Musik harmonischer, präziser und in gewisser Weise ehrlicher. Die Instrumente erhalten klare Konturen und einen natürlichen Klang, während die rhythmische Grundlage der Kompositionen unglaublich kompakt und elastisch wird.
Dies ist ein Phono-Vorverstärker für den aufmerksamen Hörer, der Reinheit und Kontrolle schätzt. Er schmeichelt Ihren Schallplatten nicht, indem er ihnen unnötige „Wärme” hinzufügt oder Details glättet. Im Gegenteil, er verlangt hochwertige Quellen und eine gute Einstellung, belohnt Sie dafür aber reichlich.
Das Ergebnis ist ein Klang mit ausgezeichneter Dynamik und Struktur, bei dem jedes Element der Musik seinen rechtmäßigen Platz einnimmt. Der Luxman E-250 ist ein Schritt zu einem disziplinierteren und damit spannenderen Hörerlebnis Ihrer Vinylsammlung.
