In der Welt der Audiophilen ist der Name Yamaha NS-1000 längst legendär. Diese Monitore mit Saphir-Diffusoren gelten für viele als Maßstab für Klanggenauigkeit. Jetzt, nach Jahrzehnten, präsentiert das Unternehmen ihren Nachfolger – das Modell NS-3000.
Die neue Entwicklung ist nicht nur ein Update. Die Ingenieure von Yamaha haben das Beste aus dem ursprünglichen Konzept übernommen und es mit Hilfe moderner Technologien und Materialien neu interpretiert. Das Ergebnis kann sich sehen lassen.
In diesem Artikel werden wir uns eingehend mit den Lautsprechern Yamaha NS-3000 befassen. Wir werden ihre Konstruktion untersuchen, den Klang live testen und herausfinden, ob es gelungen ist, mehr als nur eine Hommage an den Klassiker zu schaffen.
Die Yamaha NS-3000 klingen nicht wie teure Lautsprecher – sie klingen wie die Realität. Keine Verzierungen, kein „Heimkino-Effekt“, nur ein klarer, präziser und erstaunlich lebendiger Klang. Jedes Instrument ist an seinem Platz, der Gesang wird nicht künstlich in den Vordergrund gerückt, sondern klingt einfach so, wie er aufgenommen wurde. Das ist keine aggressive Detailtreue, sondern eine natürliche Entfaltung der Musik – als wäre die Wand zwischen Ihnen und dem Musiker verschwunden. Man hört zu und denkt nicht mehr über die Technik nach.
Eure Exzellenz
Allerdings sind Regale nicht gleich Regale. Es scheint, dass heute nur noch die Faulen das Design „Klavierlack” verwenden, aber in unserem Fall ist die Qualität der Verarbeitung einfach provokativ. Auf dem Foto ist es schwer zu erkennen, aber man hat das Gefühl, tatsächlich neben einem Konzertflügel im Saal der Konservatoriums zu stehen. Die bloße Vorstellung, mit den Fingern den edlen Glanz zu berühren, der durch viele Schichten echten Lacks entstanden ist, erscheint geradezu blasphemisch.
Und das nicht einmal, weil sie sehr teuer sind, sondern einfach, weil man, wenn man kein Schöpfer ist, auch kein Instrument ist. Das mit Metall eingelegte berühmte Logo unterstreicht diese Assoziationen nur noch. Übrigens sind die NS-3000 und NS-5000 die einzigen Heimlautsprecher, bei denen das Yamaha-Logo oben auf der Frontplatte angebracht ist.
Der Grad des erhabenen Konzertpathos wird durch die Aluminiumflansche, mit denen die Lautsprecher befestigt sind, etwas gemildert. Ihre bewusst grobe, matte Schleifung bewahrt vor einem Übermaß an Glanz und harmoniert hervorragend mit den beiden silbernen Diffusoren von sehr ungewöhnlicher Konstruktion.
Die Rückseite ist ebenso stilvoll und solide gestaltet.
Bevor wir jedoch zu den Treibern kommen, werfen wir einen Blick auf die Rückseite. Hier finden wir einen Phase-Inverter-Anschluss, dessen raffinierte sternförmige Form turbulente Nebengeräusche bekämpfen soll, sowie ein Paar luxuriöser Anschlüsse. Ihre massiven, polierten Muttern sind aus massiven Messingrohlingen gefräst und absolut identisch mit den Klemmen des NS-5000 und den neuen High-End-Endstücken des M-5000.
Die Panzerung ist robust
Beide Lautsprecher Yamaha NS-3000 sind mit Diffusoren aus dem Polymer Zylon ausgestattet. Dieses Material wurde in den 80er Jahren entwickelt und hat seitdem Kevlar in vielen seiner ursprünglichen Anwendungsbereiche verdrängt – von der Herstellung von Schutzwesten bis hin zur Raumfahrt. Das ist nicht verwunderlich, denn seine Reißfestigkeit ist 1,6-mal höher.
In unserem Fall ist jedoch viel wichtiger, dass der Elastizitätsmodul von Zylon 270 GPa erreicht. Zum Vergleich: Aluminium hat 69, Stahl 200 und Beryllium 287. Das heißt, bei einem viel geringeren spezifischen Gewicht ermöglicht es ein extrem niedriges Maß an parasitären Verformungen der Membran des dynamischen Kopfes.
Die Gummisicke ist eindeutig für einen ordentlichen Hub des Diffusors ausgelegt.
Aber dieses Wunderpolymer hat auch eine Schwachstelle: Es ist nicht UV-beständig. Aus diesem Grund und um die Biegeeigenschaften zu optimieren, haben die Ingenieure von Yamaha beschlossen, die Diffusoren mit einer Kupfer-Nickel-Legierung – Monel – zu beschichten, die durch Vakuumbeschichtung auf die Zylon-„Leinwand“ aufgebracht wird. Übrigens sind die Festigkeit und chemische Neutralität von Monel so hoch, dass daraus Seile für Minensuchboote und Ventile für hochwertige Kupferblasinstrumente hergestellt werden.
Die Entwickler betonen besonders, dass die Wahl desselben Materials für die Diffusoren aller Köpfe eine hohe Klangfarbenhomogenität über den gesamten Frequenzbereich ermöglicht hat. Natürlich haben unsere Testobjekte die Technologie der Zylon-Diffusoren vom Flaggschiffmodell geerbt.
Die Schallwellen gelangen auf unterschiedlichen Wegen in die hintere Kammer, wo sie sich in Gegenphase treffen und abklingen. 
Die Steifigkeit der gegossenen Körbe mit zusätzlichen Rippen steht außer Frage.
Darüber hinaus ist der Hochtöner im „Dreitausender“ derselbe wie im NS-5000. Hinter seiner 3-cm-Membran befindet sich ein Kanal, der in eine komplex geformte Akustikkammer führt. In dieser werden die Rückwellen, die normalerweise vom Magnetkern reflektiert werden und die Phasenstruktur der Hauptabstrahlung verwischen, vollständig gedämpft.
Die Trennfrequenz zwischen dem Hochtöner und dem 16-cm-Mitteltöner/Tieftöner liegt bei 2,8 kHz, wobei im Filter Komponenten des bekannten Herstellers Mundorf verwendet werden, insbesondere MCap SUPREME EVO-Kondensatoren.
Was das Gehäuse betrifft, so scheint es ebenfalls nach dem Vorbild der „Fünftausender“ gebaut zu sein. Das heißt, die Wände bestehen aus weißem japanischem Birkenfurnier von der Insel Hokkaido, und die physikalischen Parameter des Gehäuses wurden mit der Finite-Elemente-Methode berechnet und anschließend mittels Laserinterferometrie getestet.
Zusätzlich zu den Versteifungsrippen ist im Inneren des Lautsprechers ein akustischer Absorber installiert, der aus einem P-förmigen Rohr/Wellenleiter besteht, der teilweise mit faserigem Material gefüllt ist. Dieser Schritt ermöglicht es einerseits, interne stehende Wellen effektiv zu bekämpfen, und andererseits, überschüssiges Volumen an Dämpfungsmatten im Gehäuse zu vermeiden, was wiederum unnötige Verluste in der Bassdynamik bedeutet.
Erste Höhe
Unsere Testkonfiguration bestand aus einem Plinius Kaitaki-Vorverstärker und einem Plinius P10-Endverstärker sowie einem Technics SL-G700-Netzwerk- und SACD-Player. Das Setup war also zwar nicht komplett japanisch, aber sozusagen pazifisch-insular.
Bei einer 8-Ohm-Last kann der Verstärker R10 200 Watt pro Kanal bei einer Anstiegsgeschwindigkeit des Ausgangssignals von 50 V/ms liefern. Dabei beträgt die maximal empfohlene Leistung des Yamaha NS-3000 120 Watt (6 Ohm).
Die Lautsprecher wurden auf speziell für sie entwickelten SPS-3000-Ständern aufgestellt. Dabei handelt es sich um imposante 15-kg-Ständer mit einer MDF-Bodenplatte und einer 6-mm-Stahlplatte oben. Erfreulich ist, dass für eine sichere Befestigung zwei Löcher vorgesehen sind, die den Gewindemuttern an der Unterseite des Lautsprechers entsprechen.
Die Konstruktion ist stabil, robust und sieht sehr repräsentativ aus, allerdings erschien mir die Höhe (64,8 cm mit Spikes) für einen durchschnittlichen europäischen Musikliebhaber etwas zu niedrig. Mit einer Körpergröße von 173 cm hätte ich mir jedenfalls, wenn ich in einem normalen Sessel sitze, gewünscht, dass die Hochtöner 5–7 cm höher wären.
Allerdings war dieses Unbehagen im Großen und Ganzen nur visueller Natur: Die beeindruckende Dispersion (sowohl horizontal als auch vertikal) ermöglicht eine freie Positionierung. Eine radikalere Maßnahme wäre es, die Ständer auf antiresonante Steinplatten zu stellen.
Inoffiziellen Angaben zufolge wurden dem Material der unteren Stützplatte zur zusätzlichen Dämpfung Gummigranulate hinzugefügt.
Die durchschnittliche Impedanz des Yamaha NS-3000 beträgt 6 Ohm bei einem Minimum von 4,6 Ohm, die Empfindlichkeit 87 dB/2,3 V/1 m. Der Frequenzbereich ist recht spezifisch angegeben: 39 Hz – 60 kHz bei einer Ungleichmäßigkeit von -10 dB.
Ich hatte keine Möglichkeit, eigene zuverlässige Messungen durchzuführen (d. h. in einer echofreien Kammer, mit Mikrofonen der entsprechenden Klasse usw.), sodass ich die Bassqualitäten des „Dreitausenders” ausschließlich anhand subjektiver Eindrücke beurteilen muss.
Was die hohen Frequenzen betrifft, so ist ihre Obergrenze eindeutig durch die Möglichkeiten des menschlichen Gehörs begrenzt. Um sich davon zu überzeugen, musste man nicht besonders genau hinhören. Aber der Reihe nach.
Geschwindigkeit ist vorhanden
Yamaha hat Musikliebhaber schon so lange nicht mehr mit wirklich hochwertigen Lautsprechern verwöhnt, dass die Marke heute in der öffentlichen Wahrnehmung in erster Linie mit Heimkino-Technik assoziiert wird. Es handelt sich um solide Geräte mit einem beneidenswerten Verhältnis von Funktionen, Parametern und Preis, die jedoch für Liebhaber von ernsthaftem Sound eher ungeeignet sind. Erfahrene Audiophile und Profis erinnern sich jedoch noch gut an die legendären Studiomonitore NS-10 und die sehr ansehnliche Heimserie SOAVO.
Wenn man die NS-3000 einschaltet, erinnert man sich sofort an den Klang, den Yamaha vor Jahrzehnten mit der Abkürzung NS, also Natural Sound, verschlüsselt hat. In seiner aktuellen Inkarnation ist er leicht, transparent und extrem schnell.
Viele Musikliebhaber haben eine allgemeine Vorstellung vom „Yamaha-Sound“ – und die „Dreitausender“ folgen eindeutig dieser etablierten Musikphilosophie. Auf der anderen Seite wurden hier jedoch praktisch alle typischen Eigenschaften auf ein grundsätzlich höheres Niveau gebracht.
Zunächst zum oberen Bereich des Frequenzspektrums. Ich konnte mir das Vergnügen nicht versagen, mit Kammerjazz zu beginnen, denn das Klavier und die Blechblasinstrumente sind für Yamaha im wahrsten Sinne des Wortes die vertrautesten und liebsten Instrumente.
Den Anfang macht „Midnight Sugar” – ein SACD-Album des Trios Tsouyoshi Yamamoto. Trotz der Lakonie der Musikszene scheint sie geradezu von Funken durchdrungen zu sein, die von den Becken versprüht werden, und wirkt daher unerwartet voluminös und weitläufig. Die Tasten von Tsuyoshi Yamamoto sind fast greifbar, bei den starken Tönen sind leichte Saitenoberton- und Nachklänge deutlich zu hören.
Als Nächstes kommt Jazz einer ganz anderen Art und Herkunft. John Coltranes verlorenes Album „Both Directions at Once” wurde 1963 auf Viertelzoll-Monobändern aufgenommen. Danach warteten die Masterbänder mehrere Jahrzehnte auf ihre Stunde, bevor sie direkt digitalisiert und im Format 24 Bit/192 kHz gemischt wurden.
Der NS-3000 präsentierte die Aufnahme als eine erstaunliche Mischung aus Vintage-Charakter mit einer für ihn ungewöhnlichen lebendigen Mikrodynamik und einer wieder absolut greifbaren Klangtextur.
Um ein wenig vorzugreifen, möchte ich sagen, dass die Lautsprecher in der Lage sind, vielschichtige Mixe jeder Komplexität problemlos wiederzugeben. Dabei schaffen sie es irgendwie, das musikalische Gesamtbild nicht zu trocknen oder zu zerlegen.
Der asymmetrische Trichter des Phaseinverters sieht nicht nur gut aus, sondern unterdrückt auch wirksam turbulente Nebengeräusche.
Ich gebe zu, dass ich die beiden oben genannten Alben nicht zuletzt wegen des dichten, reich artikulierten und großzügig geschriebenen akustischen Basses ausgewählt habe. Und auch hier erinnerte die Akustik an die Feinheiten des firmeneigenen Stils.
Es ist allgemein bekannt, dass das Publikum in letzter Zeit kräftigere und schwerere Bässe bevorzugt. Aber die NS-3000 neigen nicht dazu, sich dem Massenmarkt anzupassen. Sie versuchen nicht, wie mächtige Türme zu wirken, und schon gar nicht, wie eine Boombox.
Dennoch wurde im Rahmen des vorhandenen Volumens und der akustischen Gestaltung die Tieftonbasis hier mit nicht weniger Sorgfalt ausgearbeitet als andere Bereiche des Spektrums. Der Midbass ist sehr körperhaft, energiegeladen und sehr detailreich.
Meiner Meinung nach erstreckt sich dieses Bild etwa bis zu einer Frequenz von 50–60 Hz. An der Reliefigkeit und tonalen Verständlichkeit des Kontrabasses in diesem Bereich gibt es kaum etwas auszusetzen. Und angesichts der besonderen Fundiertheit des Klangs im Bereich von 80–90 Hz ist der Phaseninverter genau auf diese Frequenz abgestimmt.
Tatsächlich sind die Anschlüsse viel größer, als es auf dem Foto den Anschein hat.
Was den Gesang betrifft, so steht er in Bezug auf Detailtreue, Dynamik und Mikrodynamik den hohen Frequenzen in nichts nach. Auf den DSD-Veröffentlichungen von Emilie-Claire Barlow war Emilies Stimme nicht nur tief oder reich an Obertönen.
Es war leicht, hell, lebensfroh und ließ dennoch keinen Zweifel an der audiophilen Präzision der Wiedergabe aller tonalen Komponenten, einschließlich der deutlichen Zischlaute. Bezeichnenderweise wirkten diese keineswegs hart oder künstlich betont.
Möglicherweise liegt das daran, dass der Gesangsbereich, insbesondere im oberen Bereich, den höheren Frequenzen kaum nachsteht. Aber gerade so viel, dass dem raffinierten Sänger keine übertriebene Ausdruckskraft verliehen wird, die ihm nicht eigen ist.
Das Hörerlebnis mit den Yamaha NS-3000 hinterlässt also einen sehr harmonischen Eindruck. Diese Lautsprecher versuchen nicht, Sie zu betäuben oder mit einem einzigen Parameter wie beispielsweise wahnsinnigen Bässen zu beeindrucken. Stattdessen erzeugen sie ein volles, natürliches und, was wichtig ist, sehr angenehmes Klangbild.
Ihr größter Trumpf ist ihre Detailtreue und Ausgewogenheit. Sie hören nicht nur Musik, sondern auch die feinsten Nuancen der Aufnahme: den Atem des Sängers, das leise Flüstern der Besen auf den Becken, die Textur der akustischen Instrumente. All dies wird ohne Aufdringlichkeit präsentiert und fügt sich organisch in den Gesamtklang ein.
Man kann sagen, dass der NS-3000 ein Gerät für diejenigen ist, die langes, gemächliches Hören schätzen. Sie ermüden nicht und verzerren nicht, sondern offenbaren das Material eher so, wie es ist. Dies ist ein Fall, in dem teure Technik nicht mit ihrem Preis protzt, sondern einfach still und sicher ihre Arbeit auf höchstem Niveau verrichtet.
