No mundo dos audiófilos, o nome Yamaha NS-1000 tornou-se há muito tempo uma lenda. Estes monitores com difusores de safira são, para muitos, o padrão de referência em termos de precisão de som. Agora, décadas depois, a empresa apresenta o seu sucessor: o modelo NS-3000.
O novo desenvolvimento não é apenas uma atualização. Os engenheiros da Yamaha pegaram o melhor do conceito original e o repensaram com a ajuda de tecnologias e materiais modernos. O resultado deve impressionar.
Neste artigo, vamos analisar em detalhe o que são as colunas Yamaha NS-3000. Vamos compreender a sua construção, testar o som ao vivo e perceber se foi possível criar algo mais do que uma simples homenagem ao clássico.
As Yamaha NS-3000 não soam como colunas caras — elas soam como a realidade. Sem adornos, sem o «efeito cinema em casa», apenas um som puro, preciso e surpreendentemente vivo. Cada instrumento está no seu lugar, os vocais não são artificialmente realçados, mas simplesmente soam como foram gravados. Não se trata de uma detalhagem agressiva, mas de uma revelação natural da música — como se a parede entre si e o músico tivesse desaparecido. Ao ouvir, deixa de pensar na técnica.
Vossa Excelência
No entanto, nem todos os altifalantes são iguais. Parece que hoje em dia só os preguiçosos não usam o acabamento «verniz de piano», mas no nosso caso a qualidade do acabamento é simplesmente provocante. É difícil perceber isso pela foto, mas dá a sensação de que realmente estamos ao lado de um piano de cauda de concerto na sala da conservatória. A própria ideia de tocar com os dedos o brilho nobre, criado por muitas camadas de verniz verdadeiro, parece simplesmente blasfema.
E não porque seja muito caro, mas simplesmente porque, se não é um criador, o instrumento não é da sua conta. O famoso logótipo incrustado em metal apenas reforça as associações. A propósito, o NS-3000 e o NS-5000 são os únicos altifalantes domésticos em que a placa da Yamaha está localizada na parte superior do painel frontal.
O grau de pathos sublime do concerto é ligeiramente reduzido pelas flanges de alumínio que fixam os altifalantes. O seu acabamento mate deliberadamente áspero evita o excesso de brilho e harmoniza-se perfeitamente com os dois difusores prateados de design bastante invulgar.
O painel traseiro é igualmente elegante e sólido
Mas antes de passarmos à discussão sobre os drivers, vamos dar uma olhada no painel traseiro. Aqui encontramos uma porta de inversor de fase, cuja forma astuta em forma de estrela tem como objetivo combater os sons turbulentos, bem como um par de terminais luxuosos. As suas enormes porcas polidas são fresadas a partir de peças de latão maciço e são absolutamente idênticas às porcas do NS-5000 e dos novos terminais de alta qualidade M-5000.
A blindagem é resistente
Ambos os altifalantes Yamaha NS-3000 receberam difusores fabricados em polímero Zylon. Este material foi desenvolvido na década de 80 e, desde então, conseguiu substituir o kevlar em muitas das suas aplicações originais — desde a produção de coletes à prova de balas até à astronáutica. O que não é de admirar, uma vez que a sua resistência à ruptura é 1,6 vezes superior.
Mas, no nosso caso, é muito mais importante que o módulo de elasticidade do zylon atinja 270 GPa. Para comparação: o alumínio tem 69, o aço 200 e o berílio 287. Ou seja, com um peso específico muito menor, ele permite atingir um nível extremamente baixo de deformações parasitas da membrana do cabeçote dinâmico.
A suspensão de borracha é claramente projetada para um curso considerável do difusor.
Mas este polímero milagroso também tem o seu calcanhar de Aquiles — não é resistente aos raios ultravioleta. Por esse motivo, e também para otimizar as características de flexão, os engenheiros da Yamaha decidiram revestir os difusores com uma liga de cobre-níquel — monel, que é aplicada sobre uma «tela» de zilon por meio de deposição a vácuo. A propósito, a resistência e a neutralidade química do monel são tais que ele é usado na fabricação de cabos para dragas de minas e válvulas para instrumentos de sopro de cobre de alta qualidade.
Os desenvolvedores enfatizam que a escolha do mesmo material para os difusores de todos os cabeçotes permitiu obter uma alta uniformidade tonal em toda a faixa de frequência. É claro que a tecnologia dos difusores de zilon foi herdada do modelo principal pelos nossos testadores.
As ondas sonoras entram na câmara traseira por diferentes caminhos, para se encontrarem lá em contrafase e se extinguirem 
A rigidez das cestas fundidas com nervuras adicionais não deixa margem para dúvidas.
Além disso, o tweeter na série «três mil» é o mesmo que na NS-5000. Por trás da sua membrana de 3 cm, há um canal que conduz a uma câmara acústica de forma complexa. Nela, as ondas sonoras reversas, que normalmente são refletidas pelo núcleo magnético e distorcem a estrutura de fase da radiação principal, são atenuadas sem deixar vestígios.
A divisão entre o tweeter e o driver de médios/graves de 16 cm está localizada na frequência de 2,8 kHz, sendo que o filtro utiliza componentes da conhecida Mundorf — em particular, capacitores MCap SUPREME EVO.
Quanto ao gabinete, ele também parece ter sido construído à imagem e semelhança dos «cinco mil». Ou seja, as paredes são feitas de compensado de bétula japonesa branca da ilha de Hokkaido, e os parâmetros físicos da caixa são calculados pelo método dos elementos finitos e, em seguida, testados por meio de interferometria a laser.
Além das nervuras de reforço, no interior da coluna está instalado um absorvente acústico, que consiste num tubo/guia de ondas em forma de P, parcialmente preenchido com material fibroso. Esta medida permite, por um lado, combater eficazmente as ondas estacionárias internas e, por outro, eliminar o volume excessivo de tapetes amortecedores no corpo, o que significa que também elimina perdas desnecessárias na dinâmica dos graves.
Primeira altura
A nossa configuração de teste foi composta por um pré-amplificador Plinius Kaitaki e um amplificador Plinius P10, bem como um leitor de rede e SACD Technics SL-G700. Assim, a configuração não era totalmente japonesa, mas, por assim dizer, do Pacífico-Insular.
Com uma carga de 8 ohms, o amplificador P10 é capaz de fornecer 200 W por canal a uma velocidade de aumento do sinal de saída de 50 V/ms. A potência máxima recomendada para o Yamaha NS-3000 é de 120 W (6 ohms).
As colunas foram instaladas em suportes SPS-3000 desenvolvidos especialmente para elas. São suportes impressionantes de 15 kg com placa inferior em MDF e placa superior em aço de 6 mm. É agradável que, para uma fixação fiável, haja um par de orifícios correspondentes às porcas de fixação na superfície inferior do AS.
A construção ficou rígida, resistente e com uma aparência bastante respeitável, mas a altura (64,8 cm com espigões) para um melómano europeu médio pareceu-me um pouco baixa. De qualquer forma, com 1,73 m de altura, sentado numa cadeira normal, gostaria que os tweeters fossem 5 a 7 cm mais altos.
Embora esse desconforto fosse, em grande parte, visual: a dispersão impressionante (tanto horizontal como vertical) permite liberdade no posicionamento. Uma medida mais radical seria colocar os suportes sobre placas antirressonantes de pedra.
Segundo dados não oficiais, para amortecimento adicional, foram adicionados grânulos de borracha ao material da placa de suporte inferior.
A impedância média do Yamaha NS-3000 é de 6 ohms, com um mínimo de 4,6 ohms, e a sensibilidade é de 87 dB/2,3 V/1 m. Quanto à faixa de frequência, ela é indicada de forma bastante específica: 39 Hz – 60 kHz com uma irregularidade de -10 dB.
Não tive a oportunidade de realizar medições confiáveis (ou seja, em uma câmara anecoica, com microfones da classe adequada, etc.), portanto, terei que avaliar as capacidades dos graves do «três mil» exclusivamente com base em impressões subjetivas.
No que diz respeito aos agudos, o seu limite máximo é claramente restringido pelas capacidades da audição humana. Para se certificar disso, não foi necessário ouvir com muita atenção. Mas vamos por partes.
A velocidade está presente
Há tanto tempo que a Yamaha não mimava os melómanos com acústica verdadeiramente de alta qualidade que, hoje em dia, na consciência coletiva, a marca é associada, em primeiro lugar, a equipamento de cinema em casa. Trata-se de equipamento de boa qualidade, com uma relação invejável entre capacidades, parâmetros e preço, mas bastante distante dos apreciadores de som sério. Embora os audiófilos experientes, assim como os profissionais, se lembrem muito bem dos lendários monitores de estúdio NS-10 e da linha doméstica SOAVO, bastante digna.
Ao ligar o NS-3000, lembramo-nos imediatamente daquele som que, há décadas, a Yamaha codificou na sigla NS, ou seja, Natural Sound. Na sua encarnação atual, ele revelou-se leve, transparente e extremamente rápido.
No mundo dos acessórios para audiófilos, os filtros de rede são um tema especial. Alguns consideram-nos um elemento obrigatório do sistema, outros, um desperdício de dinheiro. A verdade, como sempre, está algures no meio e depende muito da qualidade da própria «tomada». Então, os B&W 603, os principais alto-falantes de chão da nova série 600, estão prontos para serem examinados. Com a transferência das portas do inversor de fase para a parte traseira do corpo, as colunas passaram a ter um aspeto mais sóbrio e harmonioso. São proporcionais, mas os conhecedores da acústica B&W talvez sintam falta do habitual elemento dominante do design — os difusores amarelos de kevlar, que se tornaram quase uma marca registada da acústica da marca. Vossa Excelência
A superfície externa do difusor do woofer é de celulose clássica Se avaliarmos as dimensões do médios, comparáveis aos woofers situados abaixo dele, ficam claras as vantagens do Continuum, cuja rigidez permitiu, ao aumentar a área do radiador, reduzir o curso do difusor e, assim, melhorar muitos parâmetros de reprodução.
Para começar, «Midnight Sugar» — álbum SACD do trio Tsouyoshi Yamamoto. Apesar da concisão da cena musical, ela parece estar repleta de faíscas espalhadas pelos pratos e, por isso, é surpreendentemente volumosa e ampla. As teclas de Tsueshi Yamamoto são quase palpáveis, e nas notas fortes são claramente percetíveis os leves sobretons e ressonâncias das cordas.
A seguir, teremos jazz de um tipo e estilo completamente diferentes. O álbum perdido de John Coltrane, «Both Directions at Once», foi gravado em 1963 em fitas mono de um quarto de polegada. Depois disso, as gravações originais esperaram várias décadas antes de serem digitalizadas diretamente e mixadas no formato 24 bits/192 kHz.
O driver Continuum é responsável pelas frequências médias
Antecipando-me um pouco, direi que as colunas revelaram-se capazes de revelar sem problemas misturas multicamadas de qualquer complexidade. E, de alguma forma, conseguem não secar nem fragmentar o tecido musical único.
O bocal assimétrico do inversor de fase não só é bonito por fora, como também suprime eficazmente os sons turbulentos.
Confesso que escolhi os dois álbuns acima mencionados, em grande parte, devido ao baixo acústico denso, ricamente articulado e generosamente registrado. E nele, a acústica também me fez lembrar das sutilezas da assinatura da marca.
Todos sabem que, ultimamente, o público prefere graves mais pesados e robustos. Mas os NS-3000 não tendem a seguir a moda popular. Eles não tentam parecer torres poderosas e muito menos imitar um boombox.
No entanto, dentro do volume disponível e do design acústico, a base de baixa frequência foi trabalhada com o mesmo cuidado que as outras partes do espectro. Os médios são bastante corpóreos, enérgicos e muito detalhados.
Na minha opinião, esse quadro se estende aproximadamente até a marca de 50-60 Hz. É difícil criticar o relevo e a clareza tonal do contrabaixo nessa faixa. E, a julgar pela solidez especial do som na faixa de 80-90 Hz, o inversor de fase está ajustado exatamente para essa frequência.
Na verdade, os conectores são muito maiores do que podem parecer na foto.
No que diz respeito à parte vocal, em termos de detalhe exaustivo, dinâmica e microdinâmica, ela não fica atrás dos agudos. Nas gravações DSD de Emilie-Claire Barlow, a voz de Emily não era apenas profunda ou rica em sobretons.
Ele revelou-se leve, claro, alegre e, ao mesmo tempo, não deixou dúvidas quanto à precisão audiófila na transmissão de todos os componentes tonais, incluindo sibilantes distintas. O que é característico — elas não pareciam duras ou artificialmente acentuadas.
Talvez o motivo seja que, em termos de nível, a gama vocal, especialmente na sua parte superior, é ligeiramente inferior às frequências mais altas. Mas apenas o suficiente para não adicionar uma expressão exagerada que não é própria de um vocalista requintado.
Portanto, ouvir o Yamaha NS-3000 deixa uma impressão muito completa. Estas colunas não tentam surpreender ou impressionar com um único parâmetro, como graves intensos. Em vez disso, elas criam uma imagem sonora completa, natural e, o que é importante, muito confortável.
O seu principal trunfo é o detalhamento e o equilíbrio. Não ouve apenas música, mas também as nuances mais subtis da gravação: a respiração do vocalista, o leve sussurro das escovas nas pratos, a textura dos instrumentos acústicos. Ao mesmo tempo, tudo isso é apresentado sem intrusão, entrelaçando-se organicamente no som geral.
Pode-se dizer que o NS-3000 é um instrumento para aqueles que apreciam uma audição longa e sem pressa. Não cansam nem distorcem, mas revelam o material tal como ele é. Este é o caso em que um equipamento caro não grita o seu preço, mas simplesmente faz o seu trabalho de forma silenciosa e confiante ao mais alto nível.
