Ho tirato fuori dai ripostigli le KEF Reference 103.2, ho comprato un amplificatore decente e un nettop con DAC USB. A poco a poco ho ricominciato a godermi l'ascolto della musica. Ho capito con certezza che per un ritorno completo avevo bisogno dei diffusori KEF Reference 201/2, che sognavo da tantissimi anni! Ma, a quanto pare, erano fuori produzione già da tre anni ed era impossibile trovarli. Ho chiamato tutti i rivenditori KEF, ma ovunque ho ricevuto una risposta negativa. In realtà, ne ho trovata una coppia in Bielorussia, ma non volevo rischiare con il pagamento e la spedizione.
Il nuovo sviluppo non è solo un aggiornamento. Gli ingegneri Yamaha hanno preso il meglio dal concetto originale e lo hanno ripensato utilizzando tecnologie e materiali moderni. Il risultato è impressionante.
In questo articolo esamineremo in dettaglio le caratteristiche dei diffusori Yamaha NS-3000. Analizzeremo la loro struttura, testeremo il suono dal vivo e capiremo se sono riusciti a creare qualcosa di più di un semplice omaggio alla tradizione.
Le Yamaha NS-3000 non suonano come diffusori costosi, suonano come la realtà. Nessun abbellimento, nessun “effetto home theater”, solo un suono puro, preciso e sorprendentemente vivo. Ogni strumento è al suo posto, la voce non è artificialmente in primo piano, ma semplicemente così come è stata registrata. Non si tratta di un dettaglio aggressivo, ma di una naturale rivelazione della musica, come se il muro tra te e il musicista fosse scomparso. Ascolti e smetti di pensare alla tecnica.
Vostra Signoria
Tuttavia, non tutti i ripiani sono uguali. Sembrerebbe che oggi solo i pigri non utilizzino la finitura “laccato pianoforte”, ma nel nostro caso la qualità della finitura è semplicemente provocatoria. È difficile percepirlo dalla foto, ma si ha la sensazione di trovarsi davvero accanto a un pianoforte a coda da concerto nella sala di un conservatorio. L'idea stessa di toccare con le dita la nobile lucentezza, ottenuta grazie a molti strati di vera lacca, sembra semplicemente sacrilega.
E non perché siano molto costosi, ma semplicemente perché, se non sei un creatore, gli strumenti non fanno per te. Il famoso logo intarsiato in metallo non fa che sottolineare questa associazione. A proposito, NS-3000 e NS-5000 sono gli unici diffusori domestici su cui il marchio Yamaha è posizionato nella parte superiore del pannello frontale.
Il grado di sublime pathos da concerto è leggermente ridotto dai flange in alluminio che fissano i diffusori. La loro levigatura opaca volutamente ruvida evita un eccesso di lucentezza e si armonizza perfettamente con i due diffusori argentati dal design molto originale.
Il pannello posteriore è altrettanto elegante e solido
Ma prima di passare alla discussione sui driver, diamo un'occhiata al pannello posteriore. Qui si trova la porta del phase inverter, la cui ingegnosa forma a stella è progettata per combattere i suoni turbolenti, oltre a una coppia di terminali di lusso. I loro massicci dadi lucidati sono fresati da pezzi di ottone massiccio e sono assolutamente identici ai morsetti dell'NS-5000 e dei nuovi terminali di alta gamma M-5000.
L'armatura è robusta
Entrambi i diffusori Yamaha NS-3000 sono dotati di diffusori realizzati in polimero Zylon. Questo materiale è stato sviluppato negli anni '80 e da allora è riuscito a soppiantare il kevlar in molti dei suoi applicazioni originali, dalla produzione di giubbotti antiproiettile all'astronautica. Non c'è da stupirsi, dato che la sua resistenza alla rottura è 1,6 volte superiore.
Ma nel nostro caso è molto più importante che il modulo di elasticità dello zilon raggiunga i 270 GPa. Per fare un confronto: l'alluminio ha un modulo di 69, l'acciaio di 200 e il berillio di 287. Ciò significa che, con un peso specifico molto inferiore, consente di ottenere un livello estremamente basso di deformazioni parassite della membrana della testa dinamica.
La sospensione in gomma è chiaramente progettata per una corsa considerevole del diffusore
Ma questo fantastico polimero ha anche un punto debole: non resiste ai raggi ultravioletti. Per questo motivo, e anche per ottimizzare le caratteristiche di flessibilità, gli ingegneri Yamaha hanno deciso di rivestire i diffusori con una lega di rame e nichel, il monel, che viene applicato su una “tela” di zylon mediante deposizione sotto vuoto. A proposito, la resistenza e la neutralità chimica del monel sono tali che viene utilizzato per realizzare cavi per dragamine e valvole per strumenti a fiato in ottone di alta qualità.
Gli sviluppatori sottolineano in particolare che la scelta dello stesso materiale per i diffusori di tutte le testine ha permesso di ottenere un'elevata uniformità timbrica su tutta la gamma di frequenze. Naturalmente, la tecnologia dei diffusori in zylon è stata ereditata dai nostri tester dal modello di punta.
Le onde sonore entrano nella camera posteriore attraverso percorsi diversi, per incontrarsi lì in controfase e placarsi 
La rigidità dei cestelli pressofusi con nervature aggiuntive non lascia dubbi
Inoltre, il tweeter dei “tremila” è lo stesso montato sull'NS-5000. Dietro la sua membrana da 3 cm c'è un canale che conduce a una camera acustica di forma complessa. In essa si attenuano senza lasciare traccia le onde sonore inverse, che di solito si riflettono dal nucleo magnetico e sfocano la struttura di fase dell'emissione principale.
Il confine tra il tweeter e il driver midrange/woofer da 16 cm è situato a una frequenza di 2,8 kHz, mentre nel filtro vengono utilizzati componenti del noto marchio Mundorf, in particolare i condensatori MCap SUPREME EVO.
Per quanto riguarda il cabinet, a quanto pare è stato costruito a immagine e somiglianza dei modelli “cinquemila”. Ciò significa che le pareti sono realizzate in compensato di betulla bianca giapponese proveniente dall'isola di Hokkaido, mentre i parametri fisici del box sono stati calcolati con il metodo degli elementi finiti e poi testati mediante interferometria laser.
Oltre ai rinforzi, all'interno del diffusore è installato un assorbitore acustico, che consiste in un tubo a forma di P/guida d'onda, parzialmente riempito con materiale fibroso. Questa soluzione consente, da un lato, di combattere efficacemente le onde stazionarie interne e, dall'altro, di eliminare il volume eccessivo dei tappetini smorzanti nel corpo, e quindi anche le perdite inutili nella dinamica dei bassi.
Prima altezza
La nostra configurazione di prova era composta da un preamplificatore Plinius Kaitaki e un amplificatore Plinius P10, oltre a un lettore di rete e SACD Technics SL-G700. Quindi, anche se il setup non era completamente giapponese, era comunque, per così dire, dell'area del Pacifico.
Con un carico di 8 ohm, l'amplificatore P10 è in grado di erogare 200 W per canale con una velocità di salita del segnale di uscita di 50 V/ms. La potenza massima consigliata per lo Yamaha NS-3000 è di 120 W (6 ohm).
I diffusori sono stati installati su supporti SPS-3000 progettati appositamente per loro. Si tratta di imponenti supporti da 15 kg con una piastra inferiore in MDF e una piastra superiore in acciaio da 6 mm. È piacevole che, per un fissaggio sicuro, siano previsti due fori corrispondenti ai dadi di fissaggio sulla superficie inferiore del diffusore.
La struttura è risultata rigida, resistente e dall'aspetto molto rispettabile, ma l'altezza (64,8 cm con i piedini) mi è sembrata un po' troppo bassa per un melomane europeo medio. In ogni caso, con un'altezza di 173 cm, seduto su una sedia normale, avrei preferito che i tweeter fossero 5-7 cm più alti.
Tuttavia, questo disagio era in gran parte visivo: l'impressionante dispersione (sia orizzontale che verticale) consente una grande libertà di posizionamento. Una mossa più radicale è quella di posizionare i supporti su piastre antirisonanza in pietra.
Secondo dati non ufficiali, per un ulteriore smorzamento sono stati aggiunti granuli di gomma al materiale della piastra di supporto inferiore
L'impedenza media dello Yamaha NS-3000 è di 6 ohm con un minimo di 4,6 ohm, mentre la sensibilità è di 87 dB/2,3 V/1 m. Per quanto riguarda la gamma di frequenza, è indicata in modo piuttosto specifico: 39 Hz – 60 kHz con una non uniformità di -10 dB.
Non ho avuto la possibilità di effettuare misurazioni affidabili (cioè in una camera anecoica, con microfoni di classe adeguata, ecc.), quindi dovrò giudicare le capacità dei “tremila” nei bassi esclusivamente in base alle mie sensazioni soggettive.
Per quanto riguarda le alte frequenze, il loro limite massimo è chiaramente limitato dalle capacità dell'udito umano. Per convincersene, non è stato necessario ascoltare con particolare attenzione. Ma andiamo con ordine.
La velocità c'è
Yamaha non vizia gli amanti della musica con diffusori acustici di alta classe da così tanto tempo che oggi, nella coscienza collettiva, il marchio è associato principalmente alle apparecchiature per l'home theater. Si tratta di apparecchiature di buona qualità, con un rapporto invidiabile tra funzionalità, parametri e prezzo, ma piuttosto lontane dagli estimatori del suono di alta qualità. Tuttavia, gli audiofili esperti, così come i professionisti, ricordano bene i leggendari monitor da studio NS-10 e la linea domestica SOAVO, di tutto rispetto.
Accendendo l'NS-3000, ti viene subito in mente quel suono che Yamaha ha codificato decenni fa nell'acronimo NS, ovvero Natural Sound. Nella sua incarnazione attuale, risulta leggero, trasparente ed estremamente veloce.
Molti melomani hanno un'idea generale del suono “Yamaha” e i modelli della serie “3000” seguono chiaramente la filosofia musicale consolidata. D'altra parte, però, quasi tutte le caratteristiche tipiche sono state portate a un livello fondamentalmente più alto.
Iniziamo dalla parte superiore della gamma. Non ho potuto resistere al piacere di iniziare l'ascolto con il jazz da camera, poiché il pianoforte a coda e gli ottoni sono, nel senso letterale del termine, gli strumenti più vicini e familiari alla Yamaha.
Per cominciare, “Midnight Sugar”, l'album SACD del trio Tsouyoshi Yamamoto. Nonostante la concisione della scena musicale, essa sembra letteralmente pervasa da scintille sprigionate dai piatti e quindi inaspettatamente voluminosa e ampia. I tasti di Tsueshi Yamamoto sono quasi tangibili, sulle note forti si leggono chiaramente i leggeri armonici e i riverberi degli archi.
A seguire, jazz di tutt'altro genere e provenienza. L'album perduto di John Coltrane “Both Directions at Once” è stato registrato nel 1963 su nastri mono da un quarto di pollice. Da allora, i master hanno atteso il loro momento per diversi decenni, prima di essere digitalizzati direttamente e mixati in formato 24 bit/192 kHz.
Gli NS-3000 hanno presentato la registrazione come un sorprendente mix di vintage con una microdinamica vivace, solitamente non tipica di questo genere, e una trama sonora compatta, ma ancora una volta assolutamente tangibile.
Anticipando un po' i tempi, dirò che i diffusori si sono dimostrati in grado di riprodurre senza problemi mix multistrato di qualsiasi complessità. Inoltre, in qualche modo riescono a non seccare e non frammentare il tessuto musicale unico.
Il fusto asimmetrico del phase inverter non solo è bello esteticamente, ma sopprime efficacemente i suoni turbolenti.
Confesso che ho scelto i due album sopra citati anche per via dei bassi acustici densi, riccamente articolati e generosamente registrati. E anche in questo caso l'acustica ha ricordato le sottigliezze dello stile caratteristico del marchio.
Tutti sanno che ultimamente il pubblico preferisce bassi più corposi e pesanti. Ma gli NS-3000 non tendono a assecondare la moda di massa. Non cercano di sembrare potenti torri e tanto meno cercano di imitare uno stereo portatile.
Rinascimento
A mio avviso, questo quadro si estende approssimativamente fino alla frequenza di 50-60 Hz. È difficile trovare difetti nella profondità e nella chiarezza tonale del contrabbasso in questo intervallo. E, a giudicare dalla particolare solidità del suono nella zona degli 80-90 Hz, il phase inverter è regolato proprio su questa frequenza.
In realtà i connettori sono molto più grandi di quanto possa sembrare dalla foto
Per quanto riguarda la parte vocale, in termini di dettagli, dinamica e microdinamica, non ha nulla da invidiare alle alte frequenze. Nelle versioni DSD di Emilie-Claire Barlow, la voce di Emily non era solo profonda o ricca di armonici.
Si è rivelato leggero, luminoso, vivace e allo stesso tempo non ha lasciato dubbi sulla precisione audiofila nella trasmissione di tutte le componenti tonali, comprese le sibilanti distinte. Ciò che è caratteristico è che non sembravano affatto rigide o artificialmente accentuate.
Forse il motivo è che, in termini di livello, la gamma vocale, specialmente nella parte superiore, è leggermente inferiore alle frequenze più alte. Ma solo quel tanto che basta per non aggiungere un'espressività eccessiva che non è propria di un cantante raffinato.
Quindi, l'ascolto delle Yamaha NS-3000 lascia un'impressione molto completa. Questi diffusori non cercano di stordirvi o di colpirvi con un unico parametro, come ad esempio bassi folli. Al contrario, creano un quadro sonoro completo, naturale e, cosa importante, molto confortevole.
Il loro principale punto di forza è la dettaglio e l'equilibrio. Non si sente solo la musica, ma anche le sfumature più sottili della registrazione: il respiro del cantante, il leggero sussurro delle spazzole sui piatti, la consistenza degli strumenti acustici. Tutto questo viene presentato senza invadenza, intrecciandosi organicamente nel suono complessivo.
Si può dire che l'NS-3000 è uno strumento per chi apprezza un ascolto lungo e senza fretta. Non affaticano né distorcono, ma piuttosto rivelano il materiale così com'è. È uno di quei casi in cui un'apparecchiatura costosa non ostenta il proprio prezzo, ma svolge semplicemente il proprio lavoro in modo silenzioso e sicuro, al massimo livello.
