狂犬には七里も遠くないという古いことわざをご存じでしょう。これは、目標が本当に重要であれば、そのために長く曲がりくねった道も厭わないという意味です。時間的に厳しい状況の中で、真に価値のあるものを創造しようとするときにも、ほぼ同じことが起こります。
この記事は、「普通のこと」を素早く行う方法についてではありません。それは、限られた、ほとんど不可能な期限の中で、強力で説得力のある「自分の声」という強力なツールをどのように作成するかについてです。焦点を当て、優先順位を決め、いくつかの意外な手法を用いて、慌ただしい状況を素晴らしい結果に変える方法についてお話しします。
時間が刻々と過ぎて、後戻りできない状況では、どこに全エネルギーを注ぐべきかを考えてみましょう。時には、最も率直で大胆な決断が、最も正しい決断となることもあります。
はじめに。私がこの記事を書き始めた経緯
ロシアは、何か新しいことをする（そして、そもそも何かをする）同胞にとって、あまり友好的な国ではないことは周知の事実です。私たちは、外国の動向には非常に大きな関心を持って注目し、同胞たちの革新には大きな懐疑的な見方をして、「彼ら」のものはすべて素晴らしいが、「私たち」のものは少なくとも疑わしいと信じている。その結果、たとえ優れた製品であっても、オリガルヒ（寡頭政治者）でなく、何百万という永遠に枯れないお金を広告に無造作に投じることができない限り、消費者に届けることは非常に困難です。
もちろん、嬉しい例外もあったよ。いくつかのオーディオ雑誌が、僕たちのセットアップを聴いて感想を書いてくれることに同意してくれたんだ。本当にありがとう。無料でやってくれるって言った人もいたけど、依頼記事は僕たちのやり方じゃないからね。stereo.ruの編集部とは、2020年に試聴会を開催することで合意しました。その条件として、その前に「その経緯」について長文の記事を書くことにしました。実際、なぜそうしないのでしょうか？このような事例は、望みを現実のものにする助けとなり、偉業への動機付けとなるからです。あらかじめ申し上げておきますが、ここではプロジェクトが直面し、克服しなければならなかった実験や困難の約1%しか記述していません。多くの話題は未公開のままです。読者の皆様からご質問があれば、コメント欄にご記入ください。すべてにお答えするよう努めます。
紹介
それでは、自己紹介をさせていただきます。私はコンスタンチン・ルミャンツェフと申します。エンジニアであり、オーディオ愛好家の間で既に一定の知名度を得ているプロジェクト「Operly」の創始者です。学生時代、私は電子工学と音楽に夢中でした。そのため、この分野に関連する2つの学位を取得しています。1つ目は物理学（無線電子工学専攻）、2つ目はクラシックギター講師の資格です。この順番で取得しました。どちらも通学制で、「授業開始から終了まで」という形で学びました。
それに、僕は10年くらいロックンロールをやってたんだ。実は、学校を卒業したら、低音増幅器を設計するために技術系大学に行きたかったんだけど、そういう専攻が見つからなかったから、一番近い分野であるラジオエレクトロニクス学科に進んだんだ。1994年に卒業したよ。おそらく、その時期に国がそれほど大きな混乱を経験していなければ、私はすぐにオーディオ機器の設計に携わっていたでしょうが、当時はそのような状況でした… 電子工学どころではありませんでした。とにかく、状況が落ち着いてきたので、私は長年の夢を実現してみたいと思ったのです。
もう一つの動機は、成長中の娘、ソフィアでした。プロジェクト開始当時、彼女は13歳でした。子供たちはスポンジのようなものです。周囲にあるものを吸収し、何かを説明しても無駄で、それは単に彼らの生活の一部であるべきです。ソフィアは賢く、技術に精通し、現代的な少女に成長していました。私は彼女に正しい音楽の趣味を植え付けることに成功しました。ディープ・パープル、AC/DC、ブラック・サバス、ローリング・ストーンズが彼女のお気に入りのバンドです。彼女にも設計や発明のプロセスに関わってもらいたいと思いました。
自分で経験してわかったのは、実際に自分でやってみないと、どんなに賢い本を読んでも、実際の研究開発の全体像はわからないってこと。もちろん、主な仕事は私が担当しましたが、ソフィアも私を助けてくれました。私は彼女に、何かをロシア語に翻訳したり、スピーカーを交換したりといった作業を依頼し、さらに常に彼女に相談して意見を共有し、新しいアイデアについて話し合いました。彼女の自立心が育っていくのを見るのは楽しいことで、彼女に任せられることもどんどん増えていった。結果的に、彼女は率先して行動し、プロセスにどんどん関わっていくようになり、起業家の視点でプロジェクトを見るようになった。これは、僕にとってとても嬉しいことだ。
MARK 1：デッキ裏側のスピーカーは前面よりも優れている
どういうわけか、私は自分のモデルの技術的な名称を、トニー・スタークのアイアンマンのスーツのように命名する習慣があります（これは娘と私が楽しんでいる遊びです）。したがって、最初のモデルはマーク1です。これは決してラッパ型スピーカーではありません。その理由は、私の考えがすぐにこのタイプの音響設計にたどり着いたわけではないからです。当初、私は大多数の人と同じように、ZYA（密閉型ボックス）やFI（これもボックスですが、開口部と内部にパイプがあります）というカテゴリーで考えていました。
さて、最初のモデルであるMARK 1は、古典的なZYA（ゼロ・バック・アレイ）でした。このモデルには、私がマイクロ波技術から着想を得た、かなり巧妙なキャビネット内部の消音システムが採用されていました。この段階では、マルチバンドシステムにこだわるつもりはなく、ワイドバンドスピーカーに決めました。
MARK 1にはいくつかのバージョンがあり、多くの有益な経験をもたらしました。
• ボディにシャープピンを取り付けました。まあ、音は音で、低音はそれほど厚くなく、特に特徴はありません。
• ボディ（特にフロントパネル）を強化した結果、サウンドの精度が向上し、さらに強化することで精度がさらに向上しました。最新の改良点としては、フロントデッキにスチール製の補強リブを追加しています。この構成では、音像の精度や明瞭度はすでに非常に良好で、これらのカテゴリーでは中価格帯の一般的なマルチバンド型を凌駕していました。ある日、エントリーモデルの Focal (3,000 ドル) の所有者が私のところに来て、私が彼を非常に驚かせたと言いました。
• おそらく、私の今後の成長に最も影響を与えた、最も重要な経験であり、私はすぐにその重要性に気づかなかった。実験熱に駆られて、私はスピーカーをより高品質なものに交換したが、そのバスケットは少し大きかった。数ミリメートルだけ取り付け位置を大きくするのが面倒で、私は「最も賢い」人間として、スピーカーを筐体の内側に固定し、前面の縁をナイフで斜めに切り落とした。このスピーカーでは音質は格段に向上したが、その見た目の悪さはまったく納得のいくものではなかった。結局、取り付け位置はバスケットのサイズに合わせて切り取られ、すべてが丁寧に仕上げられ、スピーカーは筐体の前面にネジ止めされました。そして、ご存じでしょうか？私はそれが気に入らなかったのです！
何か捉えどころのないものが変わり、魔法のような魅力が少し失われた。いやいや、測定値は以前と変わらなかったが、私は4年間、学校で朝から晩までギターを弾いていたのだから、そのようなことを見誤るはずがない。しかし当時、ほとんどの同僚と同様、私の音に対する理解は、周波数特性、位相特性、TDHなどに関する知識に留まっており、正しい結論を導き出すには不十分でした。当時、私は何が起こったのか理解できませんでしたが、この瞬間は私の記憶に鮮明に刻み込まれました。
今になって、スピーカーを背面から固定し、ナイフで広がりのあるプロファイルを作ったことで、原始的なホーンができたのだと理解しています。当時はその考えは頭に浮かびませんでしたが、頭から離れませんでした。当時の私の努力は、明らかに不足していた低音域を引き上げる音響設計の模索に尽きていました。
MARK 1、スピーカーはフロントパネルの背面から取り付けられています
ZYAを思う存分いじってFIに作り直した後、この設計で可能な最大限の結果は、他の「賢い人」たちがすでに得ている結果と同じであり、それは消費者の心をつかむための長い列に並ぶことを意味すると気づきました。10万番目になるのは嫌だったので、私は探し続けることにしました。
ところで、もうひとつ非常に有益な経験がありました。設計に変更を加える際、まず1つのスピーカーを組み立て、それを電源に入れ、実験が成功したと判断したら、2つ目を組み立てました。そして、2つ目をいじっている間、1つ目はそのまま再生し続けました。さて、ペアを起動するたびに、あまり良い音ではありませんでしたが、しばらくするとすべてが調整されました。これは、ソフィアも、彼女の友人たちも、私の友人たちも、つまり、訓練を受けていない人々も指摘していました。結論としては、スピーカーのわずかな不一致がステレオイメージを台無しにするため、できるだけ同一の筐体を作ることが極めて重要であり、テストの前にスピーカーを暖める必要があるということです。
MARK 2：仕切り板に穴を開けたところ、音が「詰まる」ことがなくなったことに気づきました。
以前のモデルに取り組んでいたとき、音響設計に関する文献を数多く読み、そのなかで「ヴォイトの管」、別名 TQWP という設計に目が留まりました。ほとんどの初心者のオーディオ設計者と同じように、私は理想的な周波数特性、つまり「周波数を平準化すれば幸せになれる」という理想像を抱いていました。TQWPは、それほど複雑ではない構造と（測定上）優れた結果を約束していたため、候補として非常に適していました。
MARK 1：パネル前面のスピーカー、鋼鉄製の補強リブ
さて、私は切断を注文し、すべて「科学的に」組み立てた。ダンピング材で実験もした。低音も増え、スピーカーも変わらないのに、音は信じられないほど平板だった。音楽学校や音楽院レベルの教育を受けた人なら誰でも、「自分だけの音」を探すことが学習の最も重要な要素の一つであることを知っている。音は丸く、力強く、飛翔感があるべきだ。
音は、ミュージシャンや作品にとって欠かせない要素だ。何年も音に取り組んでいると、スピーカーから流れる音に対する感覚が変わって、音が粗いことにイライラするようになるんだ。MARK II の音は、MARK I よりも周波数特性ははるかに平坦だったにもかかわらず、非常に粗かった。逆説的だが…
Mark 2、TQWP（Truba Voita）は今でも友人のところにある
自分でも、どうして次の行動に出たのかわからない――直感だったとしよう。実は、TQWPにはスピーカーの後ろにパーティションがあるんだ。俺はキレて、50mmのフライスを取り出して、スピーカーの軸線上にパーティションに穴を開けたんだ。なんと、フラットな音は消えた。これで、イライラすることなく、普通にこのスピーカーの音を聴けるようになった。ちなみに、低音は変わらなかった。
この実験から導き出される結論は、スピーカーの後ろにはできるだけ広いスペースを確保すべきだということです。空気の圧縮は音を損なうからです。
MARK 3：もうひとつの失敗作
TQWPはある意味で逆ホーンであったため、本物の逆ホーンを作成してみてはいかがでしょうか。ご想像のとおり、私は数学に長けており、プリホーンチャンバーを備えた指数関数的なホーンの断面を計算しました。当時、私は生産スペースを一切持っておらず、12平方メートルの賃貸スペースしかなかったため、このような複雑な構造をどのように製作するかという課題が非常に深刻でした。筐体の切断は注文しましたが、逆ホーン自体は発泡スチロールで作ることにしました。それは当然のことでした。加工が簡単で、安価で、成形が容易な素材であり、拡張プロファイルを比較的簡単に切り抜いて、目的のものを得ることができたからです。.
MARK 3、発泡スチロール製のホーン — ばかばかしいアイデア
言うは易く行うは難し。結果は完全な失敗でした。つまり、Mark 3は前のモデルよりも優れていましたが、低音は鈍く、力強さに欠け、こもったような、ぼんやりとした音でした。その量自体は十分だったにもかかわらずです。発泡スチロールでホーンを作るというアイデアは、とんでもなく愚かなものだった。なぜなら、発泡スチロールは見た目には硬いが、音に対してはかなり柔らかいからだ。周波数が低いほど、波は素材の奥深くまで浸透し、そこで何が組み合わされ、何が差し引かれるかは、神のみぞ知る。
組み立てられたMARK 3
あらゆるホーン計算式は、完全に硬い壁の存在を前提としていると断言できます。ホーンの壁が完全に硬い状態から遠ざかるほど、実際のホーンの音は計算値から遠ざかります。逆に、硬ければ硬いほど、結果は理想的なホーンに近づきます。ホーンを嫌う人の多くは、剛性が不十分だったり共鳴するホーン壁を経験したことがあり、美しい開放的な音ではなく、多くの人が「ホーン音は好きじゃない」と誤解している、わかりにくいミックスを耳にしたことがあるんだと思う。
MARK 4: 発泡スチロールが緩い場合、コンクリートは硬い
確かに、コンクリートは優れた素材です。安価で、音響的に不活性です。MARK4は、すでに市販モデルとして設計しました。幅400mm、奥行き600mmです。なぜこのサイズなのか？読者がIKEAのウェブサイトにアクセスして、例えばテーブルトップやキャビネットの奥行きなどを確認すると、400-600-800 mm が最も一般的に使用されているサイズであることがわかるからです。実用的な基準に固執することは正しいことであり、生活を大幅に容易にすると思います。MARK IVに戻りましょう。いつものように、12平方メートルでこれをすべて製造する方法が問題になりました。
アイデアはこうだった：発泡スチロールで逆ホーンのネガを彫り、それを拡張するソーセージのような形にし、それを型として使い、グラスファイバーを「巻き付ける」ことでホーンのポジティブマトリックスを作り、そのマトリックスをモンタージュフォームで満たす（同じ「ソーセージ」ができる）。半分に切ったものを外し、接着して木製のケースに組み込み、コンクリートを流し込み、固まったら発泡スチロールをコンクリートから引き抜くだけで、目的の拡張プロファイルが得られるというものでした。ちなみに、これはDIY愛好家にとってかなり素晴らしいアイデアで、CNCを使わずに、安価で簡単に、あらゆる形状を得ることができます。
MARK 4は、発泡複合材製のストレートホーンと、キラキラと輝く塗装（娘のアイデア）が施されていますが、その見た目はかなり賛否両論です。ここに設置されているのは、あの4a28です。
このモデルでは、振動コンクリート製の直管ホーンが想定されていました。しかし、契約していたメーカーが半年も引き延ばした後、返金してきたため、発泡複合材で直管ホーンを自作せざるを得ませんでした。この素材は発泡スチロールよりもはるかに優れていますが、高価で、また十分な剛性はありません。
MARK 4用のストレートホーンのネガ型は、パテで成形し、エポキシ樹脂でコーティングしたものです。中央にある釘が見えますか？この釘に合板製のホーンプロファイルを差し込み、回転させて必要な表面形状を形成しました。
MARK IVはすでにかなり良い音を出していました。一部のジャンルでは、卓越した性能を発揮しました。当然のことでしょう。コンクリートは硬く、共振がなく、発泡スチロールとはまったく異なります。キッチンに収まるサイズにするため、10インチのダイナミックドライバーを採用することが決定され、これにより、すべての逆ホーンが大型である理由のひとつである逆ホーンの長さが短縮されました。
問題は、まず、量産されていること、次に、少なくとも17～18kHzまでの高音域をカバーし、かつ手頃な価格である、十分な品質の10インチスピーカーを見つけることができなかったことです。オーディオニルヴァーナを購入しても、私は満足できませんでした。私が最も気に入ったのは4a28でした。しかし、第一に、それらはすでに生産中止となっており、後継品とされるNOEMAはまったく別の目的のためにスピーカーを製造しています（私も試しました）。第二に、高音域がやはり不足しており、第三に、これらのスピーカーは非常に狭い音量範囲でしかうまく機能しませんでした。少し音量を上げると、ディフューザーが歪み始めました。同軸スピーカーの試聴も気に入らなかったです。測定値は測定値ですが、音にまとまりがなかったのです。今でも、私の地下室には、さまざまなモデルの10インチスピーカーが数棚分も積まれている。
まとめると：
• コンクリートは、音響的には適した素材であり、しかも安価ですが、製造過程で汚れやすく、強度が上がるまでに時間がかかり、湿気のため木材との作業が不便で、非常に重いです。この技術は、流れの中で疑問を投げかけました。
• モデル自体がホーンが短く、出口のサイズが不十分であるため、低音域で不均一性が生じる。
• 重要な点として、十分に気に入ったスピーカーユニットが見つかりませんでした。振り返ってみると、このモデルを十分に追求しきれなかったと思います。今では、10インチで適切な高域を実現できるメーカーを知っています。おそらく、いつかこのモデル、あるいはこの技術に、ホーン製造において最も安価な方法として再び注目するだろう。
時には、何かを本当にうまくやるためには、たとえ世界全体が迅速な結果を待っていたとしても、単に急がないことが必要な場合があります。狂犬にとって7マイルの距離は問題ではないのと同じように、真の職人にとって、それがどれほど長い道のりであれ、その全行程を歩むことが重要なのです。優れたホーンは5分で切り出せるものではありません。忍耐、試行錯誤、失敗、そして時間が必要です。重要なのはスピードではなく、細部への注意、その必要性の理解、そしてクリアで大きな音を出すように作り上げたいという意欲です。時には遅れることが、最も正しい一歩なのです。
MARK 5：簡潔さ、簡潔さ、そしてさらに簡潔さ
2015年の終わりまでに、私の理想的なスピーカーに対する理解は、以下の要点にまとめられた。
• フルホーン（ストレートおよびリバース）
• 完全に剛性のある筐体
• 接合部は最小限、できれば全くないことが望ましいです。
• 8インチスピーカー。サイズが大きすぎると高音域が、小さすぎると低音域が損なわれます。8インチが最適です。
• ベースの最大サイズ：幅 600 mm、奥行き 800 mm。これは、普通のオフィスチェアに座って足を組んだ人が占めるスペースとほぼ同じで、非常にコンパクトです。
• オリジナルの外観
• 生産の再現性
直管と逆管の数学を計算した後、私は年末年始に絵を描くことに没頭しました。まず、逆管をどのように折り曲げるかを選択する必要がありました。それによって外観とサイズが決まるからです。紙に鉛筆で簡単な図を描いた後、私は計算をスケッチに落とし込み始めました。コンピューターでラッパを描くのは、とても手間がかかる作業だ。誰かは素早くできるかもしれないが、個人的には毎回、醜くて簡潔さに欠け、技術的にも不自然な、ある種のワニのようなものができてしまった。
今では、他の描き方はありえなかったと明らかだと思われます。しかし、1～2日ごとにすべてをやり直して描き直し、初めて納得のいくプロファイルのラフが完成したのは1か月半後でした。どれほどの試行錯誤があったか、ご想像ください。そして、これはまだ始まりに過ぎませんでした。
マーク 5. 鉛筆によるスケッチ、最初の3Dモデル、完成品の写真。
スケッチに苦戦していた頃、私は常に次のような疑問に直面していた。完全なラッパにスピーカーをどのように取り付けるか？何千もの（本当に何千もの！）ホーン構造を調べても、この疑問に対する答えは見つかりませんでした。もしそれが単純な逆ホーンであれば、答えは明らかです。逆ホーンを作り、前面にスピーカーを取り付けるだけです。もしそれが単純な直ホーンであれば、その逆で、ホーンの裏側にスピーカーを取り付ければ問題ありません。
完全なホーンには永遠の難点があります。直線ホーンの喉は、計算上必要なスピーカーのディフューザーの直径ではなく、スピーカーのバスケットが収まるように、それよりもかなり広くしなければならないのです。あるいは、ストレートホーンをスピーカーバスケットの上に何らかの方法で取り付ける必要がありますが、その場合は、修理のしやすさのために、ホーンを取り外し可能、つまり、逆ホーンに何らかの方法で取り付けたり、ネジ止めしたりできるものでなければなりません。これらの解決策は、基本的なルールに違反しているため、私はどれも気に入らなかったのです。
• ストレートホーンの喉部は、スピーカーのディフューザーに厳密に密着している必要があります。MARK 1 で、わずか 2 cm ほどの小さなホーンができた経験を覚えていますか？ホーンの喉部の精度の良さは、クリアなサウンドイメージと神々しいホーンサウンドの鍵となります。そのため、スピーカーバスケットを配置できる直径の喉部を持つストレートホーンは、選択肢として不適切です。
• 接合部はあってはいけない。接合部は音を損なうし、かなり重いストレートホーンが取り付けられたネジ接続部は、絶え間ない振動で、時間の経過とともにどう振る舞うかまったく予測がつかない。だから、ホーンをスピーカーバスケットの上にネジで固定するのも選択肢にはならない。
• 外観の簡潔さのため、通常のボルト用のフランジを付けることができません。
アイデア!!!
そこで、スケッチの段階から、ストレートホーンの形状をスピーカーバスケットのサイズに合わせて変更し、スピーカーを逆ホーンに直接取り付けるというアイデアが浮かびました。これにより、スピーカーはスピーカーキャビネットの重量と結びつき、これは良いことです。また、乱れた形状は、スピーカーの上に装着して直管の形状を復元する補償リング（スピーカーの上にある赤いリング）で復元することができます。バスケットの上にホーン全体ではなく、ストレートホーンの形状を継続し、ダイフューザーにぴったりと接合するリングのみを取り付けるというアイデアは、一見すると当然のことのように思えますが、すべての問題を解決することができます。
• ストレートホーンとリバースホーンは、今では一体となっています。別々に製造して組み立てる必要はなくなりました。
• ストレートホーンはスピーカーのダイフューザーにぴったりと接合されています。
• あらゆるフランジが不要になりました。ストレートホーンはリバースホーンに「流れ込む」ようになり、すべてが簡潔で技術的に優れています。
その後、3Dデザイナーと苦労した長い経緯があり、最終的に3Dモデルが作成され、色の選択と製造に関する長い物語がありました。
最初の、まだコンピューター上の、赤と黒のバージョンは、知り合いのデザイナーが作ってくれたもの。この色で最初のセットが作られたんだ。この配色は今でも基本になっているよ。
初めて試聴した時点で、このバージョンのホーンは商業的に魅力的であるに違いないことが明らかになりました。それは、以下のすべての重要な要素を兼ね備えていたからです。
• 優れた非圧縮サウンドを備えていました。Vinyl Jam 2017 で演奏したとき、ある購入者は「窓を開けたような感覚」と表現しました。彼は、はるかに高価なセットアップを聴いた後でした。ある女性は、実際に涙を流しました（本当の話です）。
• 卓越した外観を備えている。
• 技術的に優れ、再現性があった。
このモデルはすでに一般公開が可能であり、「インテリジェンス」という名称が付けられました。これは、知的な音楽が最高の音で再生されることをほのめかしているようです。ここでいう知的な音楽とは、クラシック、ジャズ、合唱、それほどヘビーではないロック、アコースティックジャンルなどを指します。
ご覧のように、自分の事業に効果的な広報手段を構築することは、一朝一夕でできる仕事ではありません。それは、急ぐことよりも、熟考したアプローチと細部への絶え間ない注意を必要とします。ただ誰よりも大きな声で叫ぶのではなく、必要な聴衆の共感を呼ぶ、自分だけの認識可能な声を見つけることが重要です。
主な結論は簡単です。スピードそのもののためにスピードを追い求めるべきではないということです。質の高いコンテンツ、購読者との信頼関係、よく考えられた戦略など、強固な基盤を構築することがはるかに重要です。ゆっくりだが着実な成長は、一時的な注目よりもはるかに持続性があることが多いのです。
タイトルにあることわざを覚えておいてください：時には、目標への道は長くても、まっすぐな道が最も確実である場合があります。一貫して取り組み、実験し、聴衆の声に耳を傾けてください。そうすれば、あなたの「広報手段」は、やがて長年にわたりあなたのために働く強力なツールとなるでしょう。
