Si está buscando un ecualizador que no solo reproduzca sus discos, sino que también construya el sonido con una claridad casi arquitectónica, preste atención al Luxman E-250. Este modelo es más que un simple enlace entre el tocadiscos y el amplificador. Es un juez severo y un director de orquesta talentoso para su colección de vinilos.
En esta prueba, escuchamos cómo el E-250 reproduce grabaciones antiguas y nuevas. Lo primero que llama la atención es la increíble coherencia y orden en el sonido. Los instrumentos no se superponen entre sí, sino que ocupan su lugar exacto en el escenario. El sonido se vuelve armonioso, transparente y sorprendentemente detallado.
Pero la pureza del análisis no significa que la música pierda su alma. Al contrario, el E-250 ofrece una dinámica potente y controlada. Los pasajes tranquilos están llenos de matices, y los clímax impresionan por su amplitud y energía sin distorsiones. Este equipo es para aquellos que quieren escuchar todo lo que se grabó en la pista, sin adornos, pero con un gran respeto por el material.
El Luxman E-250 es un ecualizador que llama la atención de inmediato por su sonido honesto y enérgico. No embellece la música, sino que la reproduce con claridad y precisión: los golpes del bombo se sienten con nitidez, las voces se mantienen en el centro y los instrumentos no se mezclan entre sí. En comparación con otros modelos de su clase, suena más austero, un poco más frío, pero al mismo tiempo notablemente más vivo y dinámico. Si no busca la dulzura acogedora del vinilo, sino que quiere escuchar la música tal y como es, el E-250 se la ofrecerá sin adornos ni pérdidas.
Preciso y cómodo
Lo primero y más importante que hay que decir sobre el Luxman E-250 es que es un ecualizador de fono transistorizado, no balanceado, construido con elementos discretos, que utiliza corrección NF, es compatible con cabezales MM y MC, y tiene una sección MC transformada.
La carcasa metálica con panel frontal de aluminio está montada con precisión. El diseño es sencillo y elegante; en mi opinión, el aparato tiene un aspecto bonito. La indicación es mínima y discreta, informativa y nada más. Los controles en forma de interruptores en el panel frontal son agradables tanto a la vista como durante su uso. Los cambios son mecánicamente suaves, en lugar del clic mecánico solo se oye el funcionamiento del relé dentro del aparato.
Los conectores del panel trasero también están a la altura, en todos estos criterios todo está bien. La carcasa se instala en la superficie con pequeñas patas precisas con inserciones de goma.
El interruptor y, junto a él, el indicador de estado del aparato. No hay más iluminación
Externamente, el aparato parece similar al E200, pero la similitud se reduce solo al tamaño de la carcasa, que es ligeramente más pequeña que la estándar en anchura. Incluso los controles están hechos de manera diferente. Y de las prestaciones externas se han conservado dos equivalentes (más precisamente, casi equivalentes) de entrada. En general, la funcionalidad del aparato se ha complicado.
En el panel frontal hay un botón de encendido y apagado, un conmutador de entradas de dos posiciones que permite seleccionar primero el tipo de cabezal y luego, para MC, la salida alta o baja. La salida baja o alta implica la posibilidad de seleccionar valores de 2,5 o 40 ohmios.
Aquí mismo, en el panel frontal, se encuentran el interruptor de modo mono/estéreo, el filtro de corte de bajas frecuencias, el interruptor de encendido del desmagnetizador de cabezales MC (una opción útil y poco común en los modelos integrados), así como el interruptor de entradas 1-2.
El modelo anterior, el E-200, tenía exactamente lo mismo, y ahí terminaban las posibilidades de configuración, mientras que las entradas 1 y 2 eran completamente equivalentes, o más bien, igual de configurables. Pero el Luxman E-250 ha añadido ajustes que se encuentran en el panel trasero y que solo se pueden aplicar a la entrada en modo MM: ajuste de impedancia y capacidad.
Para las cápsulas MM, además de la impedancia habitual de 47 kΩ, se pueden seleccionar valores de 34, 56 o 100 kΩ. Además, se puede ajustar paralelamente el valor de la capacidad: 0, 100, 200 o 320 pF. Y si los ajustes de capacidad son bastante frecuentes, los ajustes de impedancia en este rango son una función muy poco común, pero a veces necesaria.
Los interruptores de función del Luxman E-250 son estéticos y cómodos.
Como resultado, se pueden conectar dos cabezales MC de baja salida y cambiar la entrada desde el panel frontal, se puede elegir entre baja salida, salida más alta o dos salidas altas. O cualquier cabezal MC y MM.
Sin embargo, si se conectan dos cabezales MM, los parámetros de impedancia y capacidad para ellos serán los mismos, de acuerdo con lo establecido por los interruptores del panel trasero del ecualizador. No obstante, esta opción de uso es muy poco frecuente, y en todos los demás casos, el sistema de entradas resultará muy útil y práctico.
Ahora echemos un vistazo al interior. Aquí los cambios con respecto al E-200 también son muy significativos y, junto con la funcionalidad, ya se puede afirmar con seguridad que se trata de aparatos diferentes. El esquema ha cambiado mucho, y no solo la topología de la placa.
La alimentación es diferente y, lo que es muy importante para quienes buscan en el mercado secundario, si el E-200 se adaptaba fácilmente a nuestro voltaje, el E-250 está fabricado para un voltaje específico, tiene un transformador de otro diseño y, por lo que se ve, no tiene cambio de voltaje. Por lo demás, cuenta con una base de componentes bastante decente y una fabricación y montaje muy cuidados.
Los ajustes son claros y comprensibles.
Delicado y táctil
El primer disco es Bill Frisell, Thomas Morgan «Epistrophy». La grabación en sí es suave, de cámara, y todo esto se transmitió perfectamente, pero sin amplificar el efecto de saborear las notas y sin añadir calidez. El sonido es redondo, no agudo, pero al mismo tiempo iridiscente y detallado, con un equilibrio adecuado entre los sonidos principales y los possonidos. La presentación tímbrica es honesta, precisa y delicada.
El ecualizador dibujaba bien la imagen y no caía en la complejidad y la floritura. Trataba con cuidado el material musical, añadiendo solo un poco de calidez. La intimidad, en el ejemplo del disco que escuchamos, se reproducía bien, pero se trata precisamente de una sensación, y no del tamaño del escenario, que en realidad resultó ser bastante bueno. La música sonaba sin esfuerzo, con facilidad, sin resistencia ni superación.
Panel trasero del Luxman E-250
Los graves resultaron profundos, voluminosos y rápidos, no solo en las formas grandes. Las partes tranquilas y suaves en el registro grave se reprodujeron de forma muy agradable, sin perder la armonía ni la formalidad. Cuando era necesario, se obtenía un sonido contundente, y cuando era necesario, uno suave.
Los medios son uniformes, transparentes, sin exageraciones ni protuberancias, sin sequedad ni formalismo. La reproducción de los agudos no es brillante ni forzada, sino natural y precisa. Al menos, en lo que respecta a la grabación que escuché, no noté nada inapropiado.
En general, la presentación tendía a ser lo más natural posible, sin interferir en la música ni embellecerla. Sin embargo, incluso este álbum tan tranquilo no tenía un efecto soporífero. La atención a la música se mantenía, pero la atracción funcionaba de forma extremadamente delicada y discreta.
Los ajustes individuales de los parámetros para las cápsulas MM se encuentran en el panel trasero.
El nivel de detalle es alto. A pesar de la aparente suavidad y suavidad, se pueden escuchar muchos matices, pero se perciben, en primer lugar, no de forma aislada, sino como partes de un todo. La dinámica de esta grabación es más que suficiente: aunque la música es tranquila, se oía bien y sin distorsiones cómo surgían los sonidos y cómo se apagaban.
El segundo disco del material de prueba principal es «Standing At The Sky's Edge» de Richard Hawley. Incluso con un sonido potente y saturado y una guitarra sobrecargada, se podían apreciar bien los matices, la melodía y los sonidos secundarios. No hay ninguna distorsión, pero tampoco hay una transparencia excesiva, y el sonido concebido durante la grabación, en mi opinión, se reproduce correctamente, con las prioridades bien establecidas. Las emociones y la atmósfera se transmiten de forma excelente, clara y multifacética.
Con una presentación formalmente precisa, la implicación en la escucha y las emociones son sin duda superiores a lo esperado. El sonido es completo, sin acentuar ninguna parte del rango y sin tender a la intimidad. En cuanto al color, es difícil decir algo: tal vez, a veces se adivinaba una pequeña cantidad de calidez, pero nada más. Sin embargo, no se trata de calidez en el sentido habitual, sino de una cierta suavidad y precisión, ausencia de brusquedad y estridencia.
Todo en general es armonioso y preciso. Y, en esencia, no perjudica en absoluto la dinámica y el detalle. No noté ninguna inclinación evidente y unilateral en cuanto al componente emocional: todo depende de la música, que no se limita en absoluto a un solo tipo.
Las patas de apoyo del aparato son casi las más comunes
Todo como debe ser
A continuación, un par de discos de género pesado. Burzum «Belus» tiene un sonido bastante limpio, aunque la peculiaridad del «material» se escuchaba perfectamente. Pesado en cuanto a estado de ánimo y emociones, pero a su manera desordenado y no ideal en su edición en vinilo.
Pero todas las características se escuchan bien: tanto las grabaciones como las ediciones. Había suficiente detalle y claridad, la presentación emocional y el estado de ánimo eran los esperados y, en general, el ecualizador, que ya en los primeros discos demostró ser bastante honesto, pero amigable, no intentó convertir esta música en algo positivo y agradable. Muy bien.
Pero el disco «Subconscious Dissolution Into The Continuum» de Esoteric, que está cerca en cuanto al género, pero es totalmente diferente en cuanto al estado de ánimo y la presentación, sonó de otra manera. Tiene detalle y dinámica. Pero también transmite muy bien la sensación lenta y pegajosa de la música misma. La arquitectura del sonido, semicongelada y ligeramente ambiental, se transmitió perfectamente tanto en lo formal como en el estado de ánimo. El espacio y la escena no se perdieron ni siquiera en los fragmentos más complejos.
Así que si el género pesado no se graba de forma edulcorada y sin sintetizadores, y todo el resto del proceso lo permite, será impresionante. En otras palabras, todo está como debe estar. Quizás la intensidad del ataque parezca un poco suavizada, pero tampoco es una «manta de algodón», sino un buen nivel de detalle que no permite que varios sonidos pequeños se fusionen en uno grande.
Luxman E-250: vista interior
Luego decidí cambiar el género para escuchar y elegí el disco de Hugh Laurie «Let Them Talk». Y tampoco estuvo mal. Una interpretación natural, con buen nivel de detalle. La forma musical reducida, como se podría describir en este caso, no sonaba apagada ni sosa.
La concisión nítida y saturada de las partes instrumentales, la voz detallada, bien articulada y correctamente integrada en la escena. Se percibía bien el volumen y el aire. No hay tendencia a la intimidad, pero tampoco hay exageración. Una presentación clara y transparente de las emociones. Aquí no hay nada que criticar, como, por cierto, en otros discos.
El extraño álbum homónimo del grupo Futuro Antico, publicado originalmente en 1980, de hecho en formato samizdat en casete y reeditado de forma incomprensible en vinilo de tirada limitada, parecería un material extraño para la prueba. Pero aquí también hay momentos reveladores. En cuanto al sonido (no a la música, sino precisamente al sonido), es un poco simple, ligeramente plano, pero en general mejor de lo que cabría esperar.
Sin embargo, no fue nada difícil cambiar a la música en sí, aunque cuando escuché este disco en otros sistemas, me costó cambiar precisamente por esta simplicidad arrugada y la distancia en la presentación. El ecualizador no puede corregir las características de la grabación, pero puede evitar agravarlas. E incluso un poco más: es como si sacara cuidadosamente el sonido de un estado plano a uno más aireado y vivo, sin añadir ningún colorido visible.
Por supuesto, aquí funciona todo el circuito, pero si, manteniendo el resto de componentes constantes, sustituyéramos nuestro dispositivo por otro, la diferencia sería evidente y, en algunos casos, sería a peor.
Aquí se pueden ver los transformadores elevadores integrados.
Al final, como de costumbre, algo de música clásica. Como disco principal para esta prueba, elegí una grabación de conciertos para piano de Rachmaninov y Schumann. El sonido es delicado, preciso, pero potente. El escenario es amplio y profundo, aireado y correcto. Detalle, emoción: todo en su sitio.
El dramatismo se suaviza un poco, pero es muy fácil seguir las emociones a través de la interpretación de Sviatoslav Richter, todo se lee de forma sencilla y a la vez compleja, ya que se perciben claramente los matices y las sutilezas. En conjunto, todo esto es claramente mejor de lo esperado.
Conclusiones
Sin duda, es un ecualizador muy acertado. Diría incluso que es uno de los mejores no solo de su clase, sino que puede competir con confianza con varios aparatos más caros. Quizás todo se podría reproducir con un poco más de detalle, un poco más expresivo o, más bien, más emotivo y dinámico, pero para escuchar un claro salto de calidad habría que pasar a una categoría considerablemente más cara. Así que, en cuanto a la relación calidad-precio, todo está muy bien.
Por cierto, durante el tiempo que el Luxman E-250 ha estado en mi sistema, no solo lo he escuchado atentamente y lo he comparado con varios otros aparatos, sino que también lo he probado con diferentes cabezales, incluidos un par de modelos considerablemente más caros que el propio corrector. Y no diría que el corrector se comportó mal en esas combinaciones, al contrario, lo hizo con más seguridad de la que cabría esperar.
La funcionalidad y la comodidad del dispositivo también son importantes. Y la presencia de dos entradas en una implementación de este tipo puede resultar muy útil.
En cuanto a las diferencias con el E-200, la funcionalidad es más rica, pero no ha perdido la comodidad de manejo. El sonido ha cambiado, y desde luego no a peor. Un poco menos cálido y menos redondeado que antes, ahora es más estricto, más armonioso y más dinámico. Y un poco más comedido emocionalmente. En mi opinión, esto lo hace más interesante en cuanto a matices.
Lo que ofrece el Luxman E-250 no es un sonido agresivo ni un brillo artificial para llamar la atención. En cambio, hace que la música sea más armoniosa, precisa y, en cierto sentido, más honesta. Los instrumentos adquieren contornos nítidos y un timbre natural, y la base rítmica de las composiciones se vuelve increíblemente cohesionada y elástica.
Es un ecualizador para oyentes reflexivos que aprecian la pureza y el control. No adulará sus discos añadiendo un «calor» excesivo o suavizando los detalles. Por el contrario, exige fuentes de alta calidad y un buen ajuste, pero a cambio recompensa generosamente.
El resultado es un sonido con una dinámica y una estructura excelentes, en el que cada elemento musical ocupa el lugar que le corresponde. El Luxman E-250 es un paso hacia una escucha más disciplinada y, por consiguiente, más apasionante de su colección de vinilos.
