レコードを再生するだけでなく、建築的な精度で音を構築するフォノイコライザーをお探しなら、Luxman E-250に注目してください。このモデルは、プレーヤーとアンプの間の単なる中継点以上の存在です。それは、あなたのレコードコレクションの厳格な審査官であり、才能ある指揮者なのです。
このテストでは、E-250が新旧の録音でどのように音を開くかを聴きました。まず目を引くのは、その驚くべきまとまりと整然とした音です。楽器は互いに重なり合うことなく、ステージ上でそれぞれの正確な位置を占めています。音は調和が取れ、透明感があり、驚くほど詳細です。
しかし、分析の純度が高いからといって、音楽が魂を失うわけではありません。それどころか、E-250はパワフルでコントロールされたダイナミクスを発揮します。静かなパッセージはニュアンスに満ち、クライマックスは歪みのないスケール感とエネルギーで聴衆を圧倒します。この機器は、録音時にトラックに込められたすべてを、飾り気なく、しかし素材への深い敬意を持って聴きたい人向けです。
Luxman E-250 は、その誠実でエネルギッシュなサウンドがすぐに目を引くフォノイコライザーです。音楽を美化しすぎず、明確かつ事実に基づいて再生します。ベースドラムの打撃ははっきりと感じられ、ボーカルは中央に留まり、楽器は混ざり合うことはありません。同クラスの他のモデルと比較すると、より厳格で少し冷たく聞こえますが、その一方で、より生き生きとしてダイナミックであることがわかります。甘ったるい「ビニール」の心地よさを求めておらず、音楽をありのままに聴きたいという方には、E-250はそれを飾ることなく、損失なくお届けします。
正確で快適
Luxman E-250についてまず言える主なことは、ディスクリート素子で構成されたアンバランス型トランジスタ式フォノイコライザーであり、NF補正を採用し、MMおよびMCカートリッジに対応し、MCセクションはトランス式であるということです。
アルミ製のフロントパネルを備えた金属製の筐体は、丁寧に組み立てられています。デザインはシンプルで洗練されており、私の好みでは、この機器は美しく見えます。表示は最小限で控えめ、情報量も必要十分です。フロントパネルのトグルスイッチ式の操作部は、見た目も使い心地も快適です。切り替えは機械的に滑らかで、機械的なクリック音ではなく、機器内部のリレー作動音だけが聞こえます。
背面パネルのコネクタも水準に達しており、これらの基準をすべて満たす、確かな品質です。筐体は、ゴム製のインサートが付いた小さくて精巧な脚で表面に設置されます。
電源スイッチ、その隣には機器の状態を示すインジケーターがあります。それ以上のバックライトはありません。
見た目はE200に似てるけど、似てるのはボディのサイズだけ（幅が標準よりちょっと小さい）。操作部も違うし。外見上の機能的な共通点は2つだけ（正確には ほぼ 同等の）入力端子です。全体として、機器の機能はより複雑になりました。
フロントパネルには、電源オン/オフボタン、2 ポジション入力切替スイッチがあり、まずヘッドタイプを選択し、次に MC のハイ出力またはロー出力を選択します。ロー出力またはハイ出力は、2.5 Ω または 40 Ω の値を選択できることを意味します。
ここ、フロントパネルには、モノ/ステレオモード切替スイッチ、ローカットフィルター、MCカートリッジの消磁スイッチ（便利で、内蔵型ではあまり見られないオプション）、そして入力1-2の切替スイッチが配置されています。
前モデルのE-200もまったく同じ仕様でしたが、設定機能はそれだけに留まり、入力1と2は完全に同等、より正確には同等に調整可能でした。しかし、Luxman E-250 では、背面パネルに追加された設定が MM モードの入力にのみ適用されるようになりました。それは、インピーダンスと容量の調整です。
MMカートリッジには、通常の47kΩのインピーダンスに加え、34、56、100kΩの値を選択できます。さらに、並行して容量値を 0、100、200、320 pF から選択できます。容量の設定は頻繁に行われますが、この範囲のインピーダンス設定はごくまれな機能ですが、時には必要になることもあります。
Luxman E-250の機能切り替えスイッチは、見た目も使い勝手も素晴らしい。
結局、2つの低出力MCカートリッジを接続し、フロントパネルの入力切替で、低出力、高出力、または2つの高出力に切り替えることができます。あるいは、任意のMSヘッドとMMヘッドも使用できます。
ただし、2つのMMカートリッジを接続すると、リアパネルのフォノ補正器のスイッチで設定された値に従って、両方のカートリッジのインピーダンスと容量のパラメータは同じになります。とはいえ、この使用方法は非常にまれであり、その他のすべてのケースでは、入力システムは十分に実用的で便利です。
それでは、内部を見てみましょう。ここでも E-200 と比べると非常に大きな変更があり、機能と相まって、これは別の機器であると言えるでしょう。回路は大幅に改良されており、基板のトポロジーだけではありません。
電源は別の方法で構成されており、中古市場を注目している方にとって非常に重要な点ですが、E-200は当社の電圧に非常に簡単に切り替えられたのに対し、E-250は特定の電圧向けに製造されており、別の設計の変圧器が搭載されており、見たところ電圧切り替え機能は備えていません。その他は、かなり良質な部品と、非常に丁寧な製造・組み立てがされています。
設定はわかりやすく明確である。
繊細かつ配慮が行き届いている。
最初のレコードは、ビル・フリゼルとトーマス・モーガンの「Epistrophy」です。録音自体は静かで、室内楽的なものですが、そのすべてが完璧に再現され、音符を味わう効果を増幅したり、暖かさを加えたりすることなく表現されていました。音は丸みを帯びていて鋭くはないが、同時にきらめくような細部まで再現され、基音と残響のバランスも適切に保たれている。音色は誠実で、正確かつ繊細である。
校正者はイメージをうまく描き出し、複雑さや華美さに陥ることはなかった。音楽素材を丁寧に扱い、ほんの少しの温かみを加えただけだった。このレコードを例にとると、室内楽の親密さはよく表現されていたが、それはあくまで感覚的なものであり、実際に得られたステージの大きさは十分満足できるものだった。音楽は無理なく、軽やかに、抵抗や克服なく再生されていた。
Luxman E-250の背面パネル
低音は、大型のフォームだけでなく、深みがあり、ボリュームがあり、素早いものになりました。低音域の静かで柔らかなパートも非常に心地よく再生され、調和を損なうことなく、形式ばった印象もありませんでした。必要な時には力強さを、必要な時には柔らかさを表現していました。
中音域は平坦で透明感があり、まったく膨らんだり突出したりせず、乾いた感じや形式ばった感じもなかった。高音域の表現は派手でも強引でもなく、自然で正確だった。少なくとも、聴いた録音に関しては、不適切な点はまったく感じられなかった。
全体的な音の出し方は、音楽に干渉せず、美化しすぎない、可能な限り自然なものを志向していた。しかし、この非常に落ち着いたアルバムでさえ、眠気を誘うような効果はなかった。音楽への注意は維持されたが、その魅力は極めて繊細かつ控えめに作用していた。
MMカートリッジ用の個別設定は、リアパネルに配置されています。
ディテールも非常に精細です。一見、滑らかで柔らかく聞こえるが、多くのニュアンスが聞き取れ、それらはまず第一に、分離してではなく、全体の一部として認識される。この録音には十分なダイナミクスがある。音楽は穏やかだが、音がどのように発生し、どのように減衰するかが、ぼやけることなくよく聞こえた。
メインのテスト素材である2枚目のレコードは、リチャード・ホーリー「Standing At The Sky's Edge」です。力強く豊かなドライブとギターの歪みの中でも、ニュアンス、メロディー、そして副次的な音がはっきりと聞き取れました。濁りは全くありませんが、過度に透明すぎることもなく、録音時に意図されたサウンドは、優先順位が正しく設定され、完全に正しく再生されていたと思います。感情と雰囲気は、明確かつ多面的に、見事に伝わり、表現されていました。
形式的には正確な表現で、リスニングと感情への没入感は、確かに予想以上です。音は重みがあり、特定の帯域が強調されることもなく、室内楽的な傾向も見られない。音色に関しては、何かを言うのは難しい。時折、わずかな温かみを感じることがあったが、それ以上ではない。しかし、それは通常の意味での温かさというよりも、ある種の滑らかさと正確さ、鋭さや派手さの欠如といったものだろう。
全体的に調和が取れていて、きちんとしている。そして、本質的にはダイナミクスやディテールにまったく悪影響を与えていない。感情的な要素に関して、明らかで一方的な偏りは見られなかった。すべては音楽次第であり、まったく同じ枠に収まることはない。
装置の脚はごく普通のものです。
すべてが理想的です。
次に、ヘヴィなジャンルのレコードを2枚。Burzumの「Belus」は、音質はかなりクリアですが、「素材」の特徴ははっきりと聞こえました。雰囲気や感情は重く、しかし、その意味で雑然としており、ビニール盤としては完璧とは言えません。
しかし、録音もリリースも、すべての特徴がよく聞こえました。細部と明瞭さは十分であり、感情的な表現と雰囲気は期待通りでした。そして、全体として、最初のレコードですでにその誠実さと親しみやすさを示していたイコライザーは、この音楽をポジティブで愛らしいものに変えようとはしませんでした。とても良かったです。
一方、Esoteric の「Subconscious Dissolution Into The Continuum」は、ジャンル的には近いものの、雰囲気や表現がまったく異なり、異なる音質で再生されました。細部まで再現され、ダイナミックさもあります。しかし、音楽そのものの、ゆっくりと粘り気のある感覚も完璧に伝わり、半ば固まり、わずかにアンビエントな音響構造が、形式と雰囲気の両方で完璧に再現されました。複雑な部分でも、空間とステージは失われることなく、その複雑さがそのまま表現されていました。半凝固した、少しアンビエントなサウンドの構造が、形式的にも雰囲気的にも見事に表現されていました。複雑な部分でも、空間とステージは失われることがありませんでした。
したがって、ヘビーなジャンルが、ぬいぐるみのような音やシンセサイザーのような音ではなく、他のすべての経路がそれを許容するならば、それは恐ろしいことになるでしょう。つまり、すべてが理想的な状態なのです。アタックの鋭さは少し滑らかに感じられるかもしれませんが、それは「綿の毛布」のようなものではなく、いくつかの小さな音が1つの大きな音にまとまってしまうことを防ぐ、優れたディテールです。
Luxman E-250 — 内部からの眺め
それから、聴くジャンルを変えて、ヒュー・ローリーのアルバム「Let Them Talk」を選んでみた。これも悪くない。自然な表現で、ディテールも良い。この場合は、小規模な音楽って言うべきかな、でも、薄っぺらとか、くすんだ感じはしなかった。
楽器パートの明瞭で豊かな簡潔さ、詳細で明瞭、そしてシーンに正しく組み込まれたボーカル。ボリュームと空気感がよく感じられました。室内楽的な傾向はなく、しかし膨張感もありません。感情の表現は明快で透明感があります。ここでは、他のレコードと同様、文句のつけようがありません。
Futuro Anticoというバンドの奇妙な同名アルバムは、もともと80年代に実質的に自主制作のカセットテープでリリースされ、どういうわけか少部数のビニール盤で再リリースされたもので、テストには奇妙な素材のように思える。しかし、ここにも示唆に富む点がある。音（音楽ではなく、音そのもの）は、やや単調で、少し平板ですが、全体的には予想以上に良いものです。
しかし、その一方で、音楽そのものに集中することはまったく難しくはありませんでした。一方、このレコードを他のいくつかのシステムで聴いたときは、まさにこのくしゃくしゃに簡略化された、距離感のある表現のために、集中するのに苦労しました。録音の特性を補正することはできませんが、それを悪化させることは避けられます。それどころか、音質を平坦な状態から、より空気感があり生き生きとした状態へと、目に見える色付けをすることなく、丁寧に引き出すような効果があります。
もちろん、ここではすべての要素が機能していますが、他の要素はそのままに、このテスト対象機の代わりに別の機器を設置した場合、その違いは明らかであり、場合によっては悪化するでしょう。
ここでは、内蔵の昇圧トランスを見ることができます。
最後に、いつものようにクラシック音楽をいくつか聴きました。このテストのメインレコードとして、ラフマニノフとシューマンのピアノ協奏曲の録音を 선택しました。音は繊細で正確、しかし力強いものでした。広くて深いステージ、空気感があり、正確です。細部、感情、すべてが適切です。
ドラマチックさは少し抑えられていますが、スヴァトスラフ・リヒテルの演奏から感情を追いかけやすいです。すべてがシンプルでありながら複雑に感じられます。それは、細部やニュアンスがはっきりと聞こえるからです。おそらく、これらすべてを総合すると、明らかに予想以上に優れていると言えます。
結論
間違いなく優れたフォノイコライザーです。同クラスで最高級品の一つとさえ言えるでしょう。より高価な機器にも遜色なく対抗できます。おそらく、より詳細に、より表現力豊かに、あるいはより感情的でダイナミックに再生することは可能ですが、明らかに一段階上のレベルを実感するには、かなり高価なカテゴリーに移行する必要があります。したがって、音質とコストのバランスは非常に良いと言えます。
ところで、Luxman E-250を私のシステムに導入して以来、私はそれを注意深く聴き、他のいくつかの機器と比較しただけでなく、さまざまなカートリッジ、特にこのイコライザー自体よりもかなり高価な2つのモデルも試しました。そして、そのような組み合わせでこの補正器が失敗したとは決して言えません。むしろ、予想以上に安定した性能を発揮しました。
機能性と使い勝手も重要です。このような実装で2つの入力端子が備わっていることは、非常に便利でしょう。
E-200との違いについて。機能性はより豊富になりましたが、操作の利便性は失われていません。サウンドは変化しましたが、決して悪い方向ではありません。以前よりも少し暖かみが減り、丸みが取れたことで、より厳格で、より洗練され、よりダイナミックになりました。そして、感情的にも少し抑制的になりました。私の見解では、これはニュアンスの面でより興味深いものとなっています。
Luxman E-250が提供するものは、粗野なドライブ感や、注目を集めるための人工的な輝きではありません。その代わりに、音楽をより整然と、より正確に、そしてある意味でより誠実にします。楽器は明確な輪郭と自然な音色を獲得し、楽曲のリズム基盤は信じられないほどまとまり、弾力性のあるものになります。
これは、純度とコントロールを重視する、思慮深いリスナーのためのフォノ・イコライザーです。レコードに余分な「温かみ」を加えたり、細部を滑らかにしたりして、お世辞を言うようなことはしません。それどころか、高品質のソースと適切な設定を要求しますが、その見返りは大きいものです。
その結果、各音楽要素がそれぞれの正当な位置を占める、優れたダイナミクスと構造を備えたサウンドが実現されます。Luxman E-250 は、より規律ある、ひいてはより魅力的なレコードコレクションのリスニング体験への一歩です。
