Se procura um pré-amplificador que não apenas reproduza os seus discos, mas construa o som com uma clareza quase arquitetónica, preste atenção ao Luxman E-250. Este modelo é mais do que apenas um elo de ligação entre o gira-discos e o amplificador. É um juiz rigoroso e um maestro talentoso para a sua coleção de vinis.
Neste teste, ouvimos como o E-250 revela gravações antigas e novas. A primeira coisa que salta à vista é a incrível concentração e ordem no som. Os instrumentos não se sobrepõem, mas ocupam o seu lugar exato no palco. O som torna-se harmonioso, transparente e surpreendentemente detalhado.
Mas a pureza da análise não significa que a música perde a alma. Pelo contrário, o E-250 produz uma dinâmica poderosa e controlada. As passagens suaves são cheias de nuances, e os clímax impressionam pelo alcance e energia sem distorções. Este equipamento é para quem quer ouvir tudo o que foi gravado na faixa, sem adornos, mas com grande respeito pelo material.
O Luxman E-250 é um pré-amplificador que imediatamente chama a atenção pelo seu som honesto e enérgico. Ele não embeleza a música, mas reproduz-a de forma clara e objetiva: os golpes do bumbo são sentidos com nitidez, os vocais mantêm-se no centro e os instrumentos não se misturam. Em comparação com outros modelos da sua classe, ele soa mais rigoroso, um pouco mais frio, mas ao mesmo tempo visivelmente mais vivo e dinâmico. Se não procura o conforto adocicado do «vinil», mas quer ouvir a música tal como ela é, o E-250 proporciona isso sem embelezamentos nem perdas.
Preciso e prático
A primeira e principal coisa a dizer sobre o Luxman E-250 é que ele é um equalizador de phono transistorizado, não balanceado, construído com elementos discretos, usa correção NF, funciona com cabeças MM e MC, e a seção MC é transformadora.
A estrutura metálica com painel frontal em alumínio foi montada com precisão. O design é simples e elegante — para o meu gosto, o aparelho é bonito. A indicação é mínima e discreta, informativa e nada mais. Os controlos na forma de interruptores no painel frontal são agradáveis à vista e durante a utilização. As mudanças são mecanicamente suaves, em vez do clique mecânico, ouve-se apenas o acionamento do relé dentro do aparelho.
As conexões na parte traseira também estão no nível, em todos esses critérios tudo está bem. A superfície do corpo é fixada com pequenas pernas precisas com inserções de borracha.
O interruptor e, ao lado dele, o indicador de estado do aparelho. Não há mais nenhuma iluminação
Externamente, o aparelho parece semelhante ao E200, mas a semelhança se resume apenas ao tamanho do corpo — um pouco menor que o padrão em largura. Até os órgãos de controlo são diferentes. E das funcionalidades externas, restaram duas equivalentes (mais precisamente, quase equivalentes) de entrada. No geral, a funcionalidade do aparelho ficou mais complexa.
Na parte frontal, há um botão liga/desliga, um seletor de duas posições para entradas, que permite selecionar primeiro o tipo de cápsula e, em seguida, para MC, saída alta ou baixa. Saída baixa ou alta significa a possibilidade de escolher valores de 2,5 ou 40 ohms.
Aqui, no painel frontal, estão localizados o seletor de modos mono/estéreo, o filtro de corte de baixas frequências, o interruptor para ativar o desmagnetizador das cabeças MC (uma opção útil e raramente encontrada em modelos integrados), bem como o seletor de entradas 1-2.
No modelo anterior E-200 era exatamente assim, e as opções de configuração terminavam aí, e as entradas 1 e 2 eram totalmente equivalentes — mais precisamente, ajustáveis de forma equivalente. Mas no Luxman E-250 foram adicionadas configurações que estão localizadas no painel traseiro e que se aplicam apenas à entrada no modo MM — ajuste de impedância e capacitância.
Para cabeças MM, além da impedância habitual de 47 kΩ, é possível selecionar valores de 34, 56 ou 100 kΩ. Além disso, é possível definir paralelamente o valor da capacitância: 0, 100, 200 ou 320 pF. E se as configurações de capacitância são bastante frequentes, as configurações de impedância nesta faixa são uma função muito rara, mas às vezes necessária.
O seletor de funções do Luxman E-250 é estético e prático
Como resultado, é possível conectar duas cápsulas MC de baixa saída e alternar a entrada no painel frontal, seja uma de baixa saída, uma de saída mais alta ou duas de alta saída. Ou qualquer cápsula MC e MM.
No entanto, se ligar duas cabeças MM, os parâmetros de impedância e capacidade para elas serão os mesmos — de acordo com o que está definido pelos interruptores no painel traseiro do equalizador. No entanto, essa opção de utilização é extremamente rara e, em todos os outros casos, o sistema de entradas será bastante relevante e conveniente.
Agora vamos dar uma olhada no interior. Aqui, as mudanças em relação ao E-200 também são muito significativas e, em conjunto com a funcionalidade, já podemos dizer com segurança que são aparelhos diferentes. O esquema foi bastante alterado — e não apenas a topologia da placa.
A alimentação é feita de forma diferente e — o que é muito importante para quem procura no mercado secundário — se o E-200 mudava para a nossa voltagem muito facilmente, o E-250 é feito para uma voltagem específica, tem um transformador de outra construção e, pelo que se vê, não tem comutação de voltagem. No restante — uma base de componentes bastante decente e um fabrico e montagem muito cuidadosos.
As configurações são visíveis e compreensíveis
Delicado e discreto
O primeiro disco — Bill Frisell, Thomas Morgan «Epistrophy». A gravação em si é suave, intimista — e tudo isso foi transmitido de forma excelente, mas sem amplificar o efeito de saborear as notas e sem adicionar calor. O som é arredondado, não agudo, mas ao mesmo tempo cintilante e detalhado, com um equilíbrio correto entre os sons principais e os ressonantes. A apresentação timbral é honesta, precisa e delicada.
O equalizador reproduzia bem a imagem e não se tornava complexo e rebuscado. Ele lidava com o material musical com cuidado, adicionando apenas um pouco de calor. A intimidade, no exemplo do disco que ouvi, foi reproduzida bem, mas é apenas uma sensação, e não o tamanho do palco, que na verdade ficou com um tamanho bastante bom. A música tocou sem esforço, com facilidade, sem resistência e sem superação.
Painel traseiro do Luxman E-250
Os graves ficaram profundos, volumosos e rápidos, não apenas na forma grande. As partes suaves e silenciosas no registo grave foram reproduzidas de forma muito agradável — não perderam a harmonia, sem formalidade. Quando necessário, obtinha-se vigor, quando necessário, suavidade.
Os médios são uniformes, transparentes, sem exageros nem saliências, sem secura nem formalismo. A reprodução das frequências altas não é brilhante nem forçada, mas também natural e precisa. Pelo menos, no que diz respeito à gravação que ouvi, não notei nada de impróprio.
A apresentação, em geral e por natureza, tendia para o mais natural possível, sem interferir na música e sem embelezá-la. No entanto, mesmo este álbum muito tranquilo não teve um efeito soporífero. A atenção à música permaneceu, mas a atração funcionou de forma extremamente delicada e discreta.
As configurações individuais dos parâmetros para as cabeças MM estão localizadas no painel traseiro.
O nível de detalhe é elevado. Apesar da aparente suavidade e suavização, é possível ouvir muitos detalhes, mas eles são percebidos, em primeiro lugar, não isoladamente, mas como partes de um todo. A dinâmica para esta gravação é mais do que suficiente: embora a música seja tranquila, a forma como os sons surgem e como se atenuam era bem audível e sem distorção.
O segundo disco do material de teste principal — Richard Hawley «Standing At The Sky's Edge». Mesmo com um drive agressivo e saturado e guitarras distorcidas, as nuances, a melodia e os sons secundários eram bem legíveis. Não há nenhuma distorção, mas também não há transparência excessiva, e o som concebido na gravação, na minha opinião, foi reproduzido corretamente, com as prioridades bem definidas. As emoções e a atmosfera foram transmitidas de forma excelente, clara e multifacetada.
Com uma apresentação formalmente precisa, o envolvimento na audição e nas emoções é certamente superior ao esperado. O som é completo, sem acentuar nenhuma parte do alcance e sem tendência para a intimidade. Em termos de tonalidade, é difícil dizer alguma coisa: talvez, às vezes, se perceba um pouco de calor, mas nada mais. Mas não é calor no sentido habitual, e sim uma certa suavidade e precisão, ausência de nitidez e estrangelhamento.
No geral, tudo é harmonioso e preciso. E, na verdade, não prejudica a dinâmica e os detalhes. Não notei nenhuma inclinação evidente e unilateral em termos de componente emocional — tudo depende da música, que não se limita a um único tipo.
As pernas de apoio do aparelho são quase as mais comuns
Tudo como deve ser
A seguir, um par de discos de um género pesado. Burzum «Belus» — som bastante limpo, embora a peculiaridade do «material» fosse perfeitamente audível. Pesado em termos de humor e emoções, mas à sua maneira confuso e não ideal para edição em vinil.
Mas todas as características são bem audíveis: tanto as gravações quanto as edições. Havia detalhes e clareza suficientes, a apresentação emocional e o humor correspondiam ao esperado e, no geral, o corretor, que já nos primeiros discos se mostrou bastante honesto, mas amigável, não tentou transformar essa música em algo positivo e agradável. Muito bom.
Mas o álbum «Subconscious Dissolution Into The Continuum», da Esoteric — próximo em termos de género, mas completamente diferente em termos de humor e apresentação — soou de forma diferente. Há detalhe e dinâmica. Mas há também uma sensação lenta e arrastada da própria música, transmitida de forma excelente. A arquitetura do som, meio congelada e um pouco ambiente, foi transmitida de forma excelente, tanto formalmente quanto em termos de clima. O espaço e o palco não se perderam, mesmo nas partes mais complexas.
Portanto, se o género pesado não for gravado de forma suave e sintética, e todo o resto do sistema permitir, será assustador. Por outras palavras, tudo como deve ser. Talvez a nitidez do ataque pareça um pouco suavizada, mas, novamente, não se trata de um «cobertor de algodão», e sim de um bom detalhamento, que não permite que vários sons pequenos se fundam em um único grande.
Luxman E-250 — vista do interior
Então decidi mudar o género para ouvir e escolhi o álbum «Let Them Talk», de Hugh Laurie. E também não foi nada mau. Apresentação natural, boa detalhadura. A forma musical reduzida, como se pode designar neste caso, não soou pálida ou sem brilho.
A nitidez e a concisão das partes instrumentais, os vocais detalhados, bem articulados e corretamente inseridos na cena. O volume e o ar eram bem percetíveis. Não há tendência para a intimidade, mas também não há exageros. Apresentação clara e transparente das emoções. Aqui não há mesmo nada a apontar — tal como, aliás, noutros discos.
O estranho álbum homónimo da banda Futuro Antico, inicialmente lançado em 1980, na verdade em formato independente em cassete e reeditado de forma incompreensível em vinil de tiragem limitada — pareceria um material estranho para o teste. Mas também aqui há momentos reveladores. Em termos de som (não de música, mas precisamente de som) — um pouco simples, ligeiramente plano, mas no geral melhor do que se poderia esperar.
Mas, ao mesmo tempo, não foi nada difícil mudar para a música em si, embora, quando ouvi este disco em alguns outros sistemas, tenha sido difícil mudar devido a essa simplicidade e distanciamento na apresentação. O corretor não é capaz de corrigir as características da gravação, mas pode evitar agravá-las. E até um pouco mais: ele parece puxar cuidadosamente o som de um estado plano para um estado mais arejado e vivo, sem dar uma coloração visível.
É claro que todo o tacto funciona aqui, mas se, mantendo as outras componentes constantes, colocássemos outro aparelho no lugar do nosso testado, a diferença seria absolutamente óbvia e, em alguns casos, seria para pior.
Aqui pode ver-se os transformadores elevadores incorporados
No final, como de costume, algo da música clássica. Como disco principal para este teste, escolhi a gravação dos concertos para piano de Rachmaninov e Schumann. O som é delicado, preciso, mas forte. A cena é ampla e profunda, arejada e correta. Detalhes, emoções — tudo no lugar certo.
O dramatismo é um pouco suavizado, mas é muito fácil acompanhar as emoções na interpretação de Sviatoslav Richter, tudo é simples e complexo ao mesmo tempo, porque as sutilezas e nuances são bem audíveis. Talvez tudo isso, no geral, seja claramente melhor do que o esperado.
Conclusões
Sem dúvida, um equalizador de som bem-sucedido. Eu diria até que é um dos melhores não só na sua classe — ele pode competir com confiança com vários aparelhos mais caros. Talvez tudo possa ser reproduzido com um pouco mais de detalhe, um pouco mais expressivo ou, melhor dizendo, mais emocional e dinâmico, mas para ouvir uma transição clara para um nível superior — terá que passar para uma categoria significativamente mais cara. Portanto, em termos de relação custo-benefício, tudo está muito bem.
A propósito, durante o tempo em que o Luxman E-250 esteve no meu sistema, não só o ouvi atentamente e comparei com vários outros aparelhos, como também o experimentei com diferentes cabeças — incluindo alguns modelos significativamente mais caros do que o próprio corretor. E não posso dizer que, nessas combinações, o corretor tenha se saído mal — pelo contrário, ele se comportou de forma mais segura do que se poderia esperar.
A funcionalidade e a conveniência do dispositivo também são importantes. E a presença de duas entradas em uma implementação como essa pode ser muito útil.
Quanto às diferenças em relação ao E-200, a funcionalidade ficou mais rica, mas sem perder a facilidade de manuseio. O som mudou, e certamente não para pior. Um pouco menos quente e menos arredondado do que antes, ele ficou mais rigoroso, mais harmonioso e mais dinâmico. E um pouco mais contido emocionalmente. Na minha opinião, isso é definitivamente mais interessante nas nuances.
O que o Luxman E-250 oferece não é um drive bruto ou um brilho artificial para chamar a atenção. Em vez disso, torna a música mais harmoniosa, mais precisa e, de certa forma, mais honesta. Os instrumentos ganham contornos nítidos e timbre natural, e a base rítmica das composições torna-se incrivelmente coesa e elástica.
Este é um pré-amplificador para o ouvinte atento, que aprecia a pureza e o controlo. Ele não vai bajular os seus discos, adicionando «calor» desnecessário ou suavizando detalhes. Pelo contrário, ele exige fontes de alta qualidade e um bom ajuste, mas recompensa generosamente por isso.
O resultado é um som com excelente dinâmica e estrutura, onde cada elemento da música ocupa o seu lugar legítimo. O Luxman E-250 é um passo em direção a uma audição mais disciplinada e, consequentemente, mais envolvente da sua coleção de vinil.
